瑞士画家约克米勒（Jorg Muller）的每一本图画书想要说的，总是和别人不一样。 这次他把安徒生童话里的悲剧人物「小锡兵」带到现代，陪伴小锡兵的女孩也变成 芭比娃娃。完全没有文字，只有一幅幅以极低视角呈现的画面，细腻写实逼真， 风格独特。但每一个画面，是那样冷峻现实，甚至隐隐的不悦，与传统「童话故事」 大异其趣。 故事由小锡兵在一个损坏的地板下被发现，送去陪伴小男孩，男孩长大只爱电玩， 小锡兵夹杂在堆积如山的玩具，最後被当成垃圾弃置，又和芭比娃娃掉入下水道， 流向大海，被大鱼吃进肚子後，又被渔夫当垃圾般丢弃在非洲的垃圾场，直到被一位 贫穷的非洲母亲捡起，当作孩子的玩具，却又被一位西方富裕社会的观光客买走， 但这个主人只是将他们送去巴黎的博物馆陈列。小锡兵就这样一再被拾起、丢弃、 拾起、丢弃……，小锡兵和芭比娃娃的流浪真的已经结束了吗？ 米勒的作品就是这样引人深思，插画中隐藏许多奥妙之处，客观呈现文明带给来的 多面性，直得一看再看。他不隐晦现实的不完美，唯有让孩子看到不完美的一面， 才会知道如何珍惜拥有的。 ======================================================================== 联合报读书人童书榜书评（89.07.31） 柯倩华/知名书评家 ......................... 米勒对自然与环境的关怀和省思, 以及精准的暗喻和批判手法,在《发现小锡兵》里表现 得更为强烈。安徒生的原着中, 小锡兵是勇敢和爱情的化身。他受妖怪诅咒,被风吹落 街头。两个小男孩将他放入纸船,在下水道险遇讨钱的老鼠然後在大海中被大鱼吞入。 鱼被捕获,让他得以回到暗恋的芭蕾舞女郎的身边。最後,两人一起在火炉中熔化, 剩下心形的锡块。米勒把这个故事搬到现代场景,维持原着精神, 同时批判成人文明社会的 过度消费（浪费）,小孩也随着将成堆的玩具当做垃圾。 这本无字书的图像设计有很严谨的连续性（sequense）。每一页变换视觉角度而形成 新的空间, 仔细看仍可见新旧空间（前後页）交接处, 并察觉观点的移动方向和位置。 小皮球、喷水车、逐渐驶近的蓝汽车等线索安排, 颢示米勒如何运用细节,展示出惊人的 图像叙述技巧。地铁车票、贴绷带的手、下水道里印着「天堂乐园的滋味」的糖果纸和 观光客所在旅馆的名称, 都是充满批判和讽刺的暗示。 小锡兵在这本书里不再落单,和芭比娃娃一起落难流浪。在物质条件不充裕的非洲村落, 一对父子以充满友善、珍惜的双手, 和洋溢着喜悦的创造力, 使他们重生。两人最後 变成博物馆的收藏品,永远被保护与珍惜。这或许是纪念小锡兵的象徵意义, 也提醒每个 世代的人类重新思索小锡兵和自己之间的关系。 对小读者而言或许能对「玩具」和自己的创造力有更深刻的体认。 ========================================================================= 中国时报开卷好书榜书评（89.8.17）宋佩/中原大学艺术欣赏讲师 ............. 与这一本绘本同时出版的《发现小锡兵》, 是约克米勒二十三年後的作品 , 对西方工业 文明与资本主义社会影响下 , 自然和人文环境的变化有着更强烈的控诉。 其中有一页 , 孩子房间老旧的墙壁上贴着《挖土机年年作响》中的第一张和第七张图画 , 之後 , 这两张图画被他自己九十年代作品《再见！小兔子》的海报取代了 , 其间 , 似乎又暗示着二十年的变迁。 ...................... 摘自悦读学堂电子报 --

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