http://www.dhm.de/ausstellungen/ungerer/Bilder/foto3.jpg 溫格爾，一個令人難以想像的繪本創作者，細膩、大膽、幽默、辛辣、諷刺、溫馨 集於一身的藝術家。 如果我們是僵硬教育體制下的產品，那麼看湯米的圖畫書，會有一種大呼過癮暢快感， 他讓你接受世俗的「不可能」、極盡的發洩、然後讓人帶著反省的心情微微會心一笑， 或者大笑、特笑。 自稱為密探的插畫家湯米‧溫格爾(Tomi Ungerer)，至今已經創作超過三萬張畫作， 和一百二十本插畫書，範圍之廣包括政治、社會的諷刺漫畫、情色畫、歌本、詩歌、 風景畫集等等。但是，最為人稱道的還是他創作超過七十本的兒童繪本，他在這方面的 成果，讓他成為1998年國際安徒生插畫大獎的得主。 溫格爾生於1931年11月28日，自小便對藝術特別敏感，在文學、音樂、繪畫方面多所 涉獵，二次大戰後他便選擇插畫工作，1956年前往美國，在廣告公司工作，並為一些 雜誌畫插畫。 湯米從小便有很強的自覺性，對於他生存的年代和國家所面對的一些戰爭、社會動亂， 總有深刻的體會，因此，從1957年創作他生平第一本繪本以來，陸續將他的觀察化為 藝術，分享給更多的人分享。 他安排故事結構巧妙，不會落入俗套，不會讓人猜著他的結局、更不會讓人早早明白他 在故事所設下「寓教於樂的道理」。這是說故事者最高的技巧，因為這樣，才會真的 引人入勝，讓人亦步亦趨，跟著「說書人」的節奏走。 而更難得的是，湯米不止是個說書人，他還是的畫家，他可以製造聽覺（文字敘述） 不能的視覺效果，讓讀者多一項讓想像力遊移的二度空間。 看他的畫，第一個印象可能只是「卡通式的誇張、鮮豔」，然而仔細看，會發現他很 細膩的處理場景的每個角落，這個「細膩」不是指繪畫技巧的精工，而是畫家讓場景的 個個角落都在「發聲、表演」的用心，故事的情節就因為被層層烘托而更加精彩！ 因此他的圖畫，即使看了十遍，第十一遍仍會有新的發現。 這也是圖畫故事書最吸引人的地方之一。 值得討論的是，溫格爾敢畫出別人不敢畫的東西，在他的圖畫書中，常常隱藏許多血腥 的畫面。他尤其愛好直接表現「血流的樣子」，例如在絞肉機的出口、斧頭刃、箱子等 地方，來增加劇情的張力或氣氛。 這樣的現象，在《辛爺爺的怪獸》 表現甚多， 也因此備受爭議，1972年出版《辛爺爺的怪獸》，故事描述一位個性孤僻，活在自己 狹隘的的生活中，自給自足的退休公務員，辛爺爺。 因為兩位年幼天真的小朋友，帶給辛爺爺平淡的生活中一個大驚喜。 本書後半部的四個表現混亂的雙幅頁圖中：扒手趁機順手牽羊、救火員噴水、警察指著 沒有手掌的手臂、鋼筆插進鼻子、雨傘插進頭頂、頭殼破洞、包著類似斷腳的包袱……等 無俚頭、甚至不適合、恐怖的鏡頭，都跟劇情沒有太大關係，但溫格爾卻花心思去佈局。 可以理解，溫格爾企圖將成人世界中混亂、荒謬的情景串慣在故事中，藉以反應社會的 亂象。使讀者相較之下，故事中原本有點異常的辛爺爺與兩個孩子，突然間變得無染又 無瑕。 作品簡介 1963年《三個強盜》，將三個到處劫財的強盜，化身為慈善家。 故事描述只為了當強盜的強盜，再搶了一個孤兒之後，突然奇妙的連結了這「財寶」和 「小孩」這兩者，「為了要用這些財寶，他們就把所有走丟的小孩，不快樂的小孩和 沒人要的小孩，統統找了來。」這段話尤為耐人尋味，同為一般人所有的錢財和小孩， 卻有很多人是愛財不愛孩子。而作為社會邊緣者的強盜，反而顛覆了這樣的關係，故事 的結局以延續的方式，將一間城堡拓展為一個小村子，也讓讀者感受會到故事中角色 無限延續的希望。 1972年《帽子》一頂高帽子戴在有錢人的頭上不稀奇，但若是戴在一個乞丐頭上， 會發生什麼事情呢？湯米在這個故事中讓乞丐過足英雄癮，也嚐到白馬王子的美夢， 與女公爵結婚。 1997年《月亮先生》住在月亮裡面的月亮先生，每天看著地球人跳舞歡樂好不羨慕， 一顆彗星飛過身旁，他決定跳出去，到地球一遊。人們長久以來習以為常的月亮， 這時反而被視為地球入侵者，而被補抓他、監禁。 故事中的月亮先生反映了不被社會接受的邊緣人的處境，湯米自己曾經說： 「《月亮先生》對於那些與大多數人不同的邊緣人而言，是一個沒有結局的故事，…… 他有一點是在影射我自己的人生。」 http://addons.books.com.tw/G/3/0010062273.jpg 1997年《魔法音符》《魔法音符》則是敘述一位日夜練習不倦的音樂家，因為擾亂安寧 而受到女巫的詛咒，從此演奏出來的不只是音樂，還有一顆顆豆芽般的音符。 音符給他帶來災害，卻也給他帶來財富，因為音符可以吃，而且隨著不同音樂有不同 口味。 故事中展現溫格爾一慣的犀利社會觀察是，當音樂家受電視台邀請表演時，卻炸壞了 所有的電視機，世界上因為沒有電視，大家又回到古老的娛樂方式：看書、說故事， 而且餐桌也從儲藏室再搬出來讓全家人好好用餐。 更絕的是：強盜、壞人因為沒有電視轉播的表演舞台，犯罪變得索然無趣而自動繳械、 自首。 http://addons.books.com.tw/G/1/0010088501.jpg 溫格爾現在一年之中分別居住在史特拉斯堡，和他在愛爾蘭有三百英畝大的農場， 在農場，他早上畫畫創作，下午則在農場裡耕作、忙碌、悠遊。 在大自然裡，他可以盡情的享受、自由的思索，更可以更加細微的檢視社會、人生種種。 回歸最自然、原始的起點，讓他更能看清自己的本能，更能發掘自己的天賦，並將這些 發揮到創作上。溫格爾依賴大自然的特質，彷彿也透露在《魔法音符》中的主角杜雷米 身上，原本為社會所不容的杜雷米，卻在大自然中找到歸宿，森林的動植物，不僅包容 他，還欣賞他的音樂。 正因為溫格爾對社會有敏銳過人的分析，因此他的作品不只呈現了絕佳的創意、趣味， 還傳達了深刻的呼喊，他希望透過他的作品，能帶給大人（父母）與小孩雙重的閱讀 價值：樂趣伴著學習、歡笑伴著反省。 他努力不懈，貢獻他的天賦，為兒童繪本耕耘，不斷用不同角度讓人們對所存的社會 種種思考再思考，這也是湯米為什麼贏得安徒生插畫大獎的最大原因。 註： 本文原刊載於1999年7月《中華民國兒童文學學會會訊》 湯米‧溫格爾的網站 http://www.exopuce.fr/tomi/c_accueil_f.htm --

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