部分摘自 聯合報讀書人好書榜書評－柯倩華/評介 米勒對自然與環境的關懷和省思, 以及精準的暗喻和批判手法, 在《發現小錫兵》裡表現得更為強烈。 安徒生的原著中, 小錫兵是勇敢和愛情的化身。他受妖怪詛咒,被風吹落街頭。 兩個小男孩將他放入紙船,在下水道險遇討錢的老鼠然後在大海中被大魚吞入。 魚被捕獲,讓他得以回到暗戀的芭蕾舞女郎的身邊。 最後,兩人一起在火爐中熔化,剩下心形的錫塊。 米勒把這個故事搬到現代場景,維持原著精神, 同時批判成人文明社會的過度消費（浪費）,小孩也隨著將成堆的玩具當做垃圾。 這本無字書的圖像設計有很嚴謹的連續性（sequence）。 每一頁變換視覺角度而形成新的空間, 仔細看仍可見新舊空間（前後頁）交接處, 並察覺觀點的移動方向和位置。小皮球、噴水車、逐漸駛近的藍汽車等線索安排, 顥示米勒如何運用細節,展示出驚人的圖像敘述技巧。 地鐵車票、貼繃帶的手、下水道裡印著「天堂樂園的滋味」的糖果紙和 觀光客所在旅館的名稱, 都是充滿批判和諷刺的暗示。 小錫兵在這本書裡不再落單,和芭比娃娃一起落難流浪。 在物質條件不充裕的非洲村落,一對父子以充滿友善、珍惜的雙手, 和洋溢著喜悅的創造力, 使他們重生。 兩人最後變成博物館的收藏品,永遠被保護與珍惜。 這或許是紀念小錫兵的象徵意義, 也提醒每個世代的人類重新思索小錫兵和自己之間的關係。 對小讀者而言或許能對「玩具」和自己的創造力有更深刻的體認。 http://db.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010126733 --

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