其實我放導演鴿子沒有去看電影 但之前因為工作關係已於五月寫過一篇稿子給導演 電影《帶我去遠方》電影筆記 ◆ 夢的缺陷，脫色的異想–顏色樹立的遊戲規則 美麗而暴力，危險而溫情，一種看似平淡可是彼此深刻的掐緊，他們共同擁有一個夢，到 一個必須各自出發的遠方。導演在顏色處理上花費極大工夫與野心，某次的聊天提及拍片 與籌備，得知在長達一年的籌備期裡導演與製片開車環繞全島為電影找到正確的風景，看 過電影你就知道那有多重要而且不誇張！在一個沒什麼顏色感的現代，在一個科技發達又 好像多分人文情緒的台灣，如何拍出在地感而不矯情做作其實不簡單，那是一種溫度的顏 色，而非後製脫色或偏白的選擇，那是一種發自內心的細緻感受，而非印象裡偉大的台詞 與艱澀的引用！然而搭配舒服的場景，畫面的協調，導演預備說的故事一點都不單純，原 來，故事裡的女生是看不到這些顏色的，借用色盲的眼界提醒我們生活再微小的都不可必 然，同時宣稱，想像力是偉大的武器，因為想像，因為這些美好的嚮往，我們才能活的像 個有目標的人，但如果這個目標自始至終都不存在呢？或者他們永遠得不到交集，那彷彿 一個有缺陷的夢，因為夢之所以稱夢在於它的不現實；一場脫色的異想，因為異想之所以 稱異想在於它的豐富繽紛與綺麗！這是大部分人習慣的投射與對照，偏偏導演從生活的最 根本就預備打亂這一切，當我們必須重新說好一套遊戲的玩法，那會是什麼？那會是每個 大人長大以後遺忘的純真？還是我們自己誤會了長大的意義？當這些看似平整而親密的身 體無邪的互動，有些尷尬的感受是否反映著我們自己的多想；當我們好不容易說服自己丟 掉現成的行囊，導演又在耳邊輕輕說到玩火還是危險的，好一趟感受的冒險。 ◆ 誰是誰的幸福嗎？誰又在誰的遠方？–角色關係的拉鋸 每一個設定都是重要的，正如每一次出發！堂哥與堂妹、男生與女生、親人與愛人、熟悉 與陌生、離開與留下…每個人都有自己必須承擔的包府，那些總不喜歡被公開討論的匱乏 ，卻在彼此的故事裡找到提醒與借鏡，但當我們感到熟悉同時，我們是否也成為了故事的 延續，當我們成了故事的延續，我們預備好了怎麼把話繼續說下去？還是再將它歸類成新 的匱乏？還是再尋找下一位分擔？幸福感的定義可大可小可是永遠說不清，究竟那是單方 面成立？還是雙向的交換？還是根本不用區分因為完全不可考！ 有一種新名詞很有趣叫『無害』，他的定義就是安安靜靜在那裡可是十足威脅性。通常用 來形容前任情人的存在，可是丟不下的是什麼呢？若是一廂情願的等待那又何以造就了威 脅？若這麼重要，何以不是彼此的全部？若這麼認真，何以這些長年累積的陪伴後來變成 壓力的養成？若這麼小心，何以選擇初次見面的新鮮？還是，從來都是一場原生的誤會？ 一場時間與空間都錯綜的畸形交會…導演在平鋪直述的情節裡不斷拋出這些疑問？還是， 我又多想了？這一直是整部電影非常厲害的編劇，每一個提問都像觀眾的自作多情，然而 我們又無法這麼輕易快速的把電影看完… ◆ 出發，到另一個地方–故事的總和 如果你不見了，我要等你嗎？或者，不見只是一個安排，你從來就沒有打算跟我一起走… 我們說好的小島，是沒有歧見的天堂還是更現實的國？是完整的家還是學會了看開？是書 裡的傳說還是下一則童話？貫穿整部片子的簡單動畫在此正式帶出存在的必需！然而無論 未來長什麼樣子，我們都必須出發，因為差點就忘了，怎麼作夢怎麼有理想，我們因為它 而生存、我們因為它而混亂、我們因為它而特別、我們因為它所以稱之為我們。故事不會 有終點，因為跟著最後的定格畫面，我們都被帶到了更遠的遠方。 --

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