音樂人陳建騏：與電影和流行樂相比 劇場更自由 http://news.sina.com 2009年06月17日 02:12 上個月，在台灣橫跨電影、劇場、流行音樂和廣告界的陳建騏， 于北京舉行兩場The Sound 2009主題音樂會，呈現自己十多年來 創作的配樂。這是他第一次從幕後走上台前。 文/劉莉芳 圖/李晏 你可能不認識陳建騏，但應該聽過他的音樂。幾米的動畫電影《 微笑的魚》、音樂劇《幸運兒》、《地下鐵》、《向左走向右走》 和林奕華的舞台劇《包法利夫人》、《華麗上班族之生活與生存》 等，都是由陳建騏編曲的。他還是陳綺貞、楊乃文和陳珊妮的搭檔 ，粉絲常常在這三位的演唱會上認出擔任鍵盤手的陳建騏。 今年30出頭的陳建騏，被認為是台灣最炙手可熱的劇場配樂人，橫 跨電影、劇場、流行音樂和廣告界。 陳建騏說，他的家庭沒有音樂背景。他大學念的是會計系，畢業後 ，經朋友介紹進入周華健的工作室。周華健考他，讓他編一首新專 輯里的歌。他花了一周時間，改來改去，只編了前奏，但周華健聽 了這段前奏就錄用了他，陳建騏從此正式進入音樂界。 陳建騏不喜歡為歌手制作專輯，雖然這樣更容易打響名氣，但是不 自由。1997年，他結識了台灣劇團“莎士比亞的妹妹們的劇團”。 劇團創始人魏瑛娟是台灣小劇場的前衛人物，她的劇張揚個性，語 言很少，更多是用肢體講故事，給音樂留出了很大空間。陳建騏在 劇團里如魚得水。2003年，他和黎煥雄等人合力創作了幾米的音樂 劇《地下鐵》，這部糅合了戲劇、舞蹈、音樂和舞蹈裝置的演出， 成為陳建騏音樂歷程上的重要轉折點，也讓人們開始關注他的其他 音樂。2005年，幾米的第一部動畫電影《微笑的魚》開始制作，他 點名陳建騏擔任影片配樂。和《地下鐵》不同，《微笑的魚》完全 由陳建騏主導，他沒有被要求音樂要按照腳本故事走，在讀了幾米 的繪本之後，他選擇了自己的方案，把自己想像成一條魚，音樂自 然就湧出了。 在電影里，一個男人遇到一條微笑的魚，把它帶回家。午夜，男人 跟著魚游走，進入森林，漂向海洋。男人記起年少時的舞步，翩翩 起舞。他的睡衣被海風吹走，他和魚在海里嬉戲。他像一條魚，浮 在海面上。 整部電影沒有台詞，只有音樂和畫面──幾米的畫面，陳建騏的音 樂──將自由夢想、兒時回憶甚至記憶深處的孤寂緩緩傾出。 2008年，陳建騏為台灣電影《花吃了那女孩》編曲，請來何欣穗、 黃小梅、吳立琪、彭靖惠、張懸、娃娃和陳綺貞，幾乎囊括了台灣 新一代“小女聲”，用她們的6種音質，詮釋愛情的6種可能。在陳 建騏的音樂里，很少有純粹的情歌，但這次例外，片中的那首《泡 泡》，是主唱娃娃和陳建騏不約而同對失戀的表白。 5月 8、9日，陳建騏在北京舉辦自己的音樂會，呈現自己十多年來 的音樂作品。這是他第一次從幕後走到台前。觀眾很多，現場氣氛 很熱烈，陳建騏很緊張，忘記了介紹樂隊，也忘記了介紹演唱嘉賓 娃娃。直到下半場，他突然想起，哎呀，忘記了。全場哄笑。陳建 騏實話實說，以前只須顧鍵盤，現在一邊彈琴，一邊介紹樂隊，一 邊和觀眾互動，顧不過來了。 這場音樂會不同於一般意義上的音樂會，通過現場演奏、演唱和多 媒體投影，讓音樂變得飽滿而立體。22首曲目大多來自幾米和林奕 華的舞台劇作品。可惜的是，一些舞台劇沒有在內地演出過，所以 一些曲目沒能引起觀眾的足夠共鳴。 B=《外灘畫報》C=陳建騏 B：為什麼從幕後走到幕前？ C：其實我自己也一直在問自己，為什麼到前台來？這是我以前沒有 做過的。公司覺得我在舞台上為其他歌手彈琴，對舞台應該不陌生。 另外，我的音樂一直在劇場里，傳播速度不像流行音樂，也缺少現場 演出的魅力，所以建議我先試試看。我也沒有說要達到一定的目標和 目的，說不定就這麼兩場，之後想想覺得算了，不要跑來跑去。 B：說不定你可以成為下一個久石讓。 C：他不用跑來跑去的，彈得一手好鋼琴，出過鋼琴彈奏專輯。 B：你很崇拜他吧？ C：第一名是阪本龍一。對我影響比較大的音樂人很多，南方搖滾， PhillipGlass，我什麼都聽。我最喜歡的一張唱片是TORIAMOS的專輯 ，她的鋼琴演奏和聲音“自溺”到了一定的程度。我看過她的現場視 頻，她可以兩只手彈不同的曲子，同時還唱歌。她的才華是天生的， 完全把鋼琴當成生物，跟它溝通。 B：和你合作的女生比較多，包括楊乃文、陳珊妮、許如蕓、劉若英、 李玟等。 C：後來我和女歌手的合作確實比較多。其實，我和蔡依林都有過合作， 在《看我七十二變》專輯里，我還為她編過兩首曲子。對我來講，沒有 性別差異。差異性是來自每個個體。男生也有細膩的一面。因為我喜歡 去看，去聽，去表達細膩、簡單平實的東西，或許這些女歌手特別喜歡 這點，所以一起合作。 B：你會不會覺得沒有歌詞也可以？ C：我很喜歡一首叫“Youaresobeautifultome”的歌。它的歌詞非常簡 單，只有4句，旋律不斷重複。如果沒有歌詞，就少了一個界定音樂的東 西，聽歌的人可以自己決定這首歌是悲傷還是開心。另外，不懂中文的 人，也不會有語言障礙。對我來說，音樂最大的好處，就是讓相隔很遠 的人，不講話就可以了解你。而有了歌詞，就可以提供更多的畫面。 B：你還做廣告音樂，是為了掙錢嗎？ C：內地有些廣告是我和娃娃一起做的，比如朗怡口香糖、立邦漆。掙錢 的成分更大一些，因為經濟效益高，可以支持我去做其他喜歡的、自由 發揮的事情。我的愛好當然是劇場。 B：為什麼喜歡劇場呢？ C：劇場是閱讀各種不同人的故事的地方，比如導演、演員、劇作家的故 事。我在做劇場的時候，感覺像偷窺別人的生活，加上自己的生活，很 有趣。 B：相比電影配樂，你為什麼更喜歡劇場配樂呢？ C：因為劇場配樂的自由度很大，我是在創造這個劇場。台灣電影是這麼 操作的：電影都拍好了，故事寫好了，鏡頭、長度都固定了，才加入配樂 。而劇場音樂和作品是同時進行的，這段戲可能不講話，演員用舞蹈、肢 體詮釋音樂。音樂可能是戲很重要的部分，甚至是文本本身。 B：那麼專輯呢？你為什麼不喜歡？你也為娃娃制作專輯。 C：專輯要想的事情比較多。我和娃娃是拍檔，當然有一定的自由度，可 是畢竟歌就是歌。如果你要作一首10分鐘的歌，也可以，但是就上不了MV ，並且很少有人會記得這首歌。得看你的目的是什麼。如果你要做流行音 樂，你最好去做3分多鐘或4分多鐘的流行音樂。這就是一種限制。這是很 現實的一面。如果你做劇場，就沒有錢。很可惜的是，很好的戲，很多人 卻沒有看過。 B：有人封你為“小清新”掌門人，你怎麼看？ C：清新是別人對我的感覺，是我的特質之一。每個人一定有很多面相， 我也有陰鬱的一面，我的其他小劇場音樂也有這樣的東西，只是它們沒有 被廣為傳播和喜愛。我其實沒有什麼目的，自己想做什麼就做什麼。 B：你喜歡看什麼書？ C：阿加莎-克里斯蒂的推理小說，經典而有魅力，可以體驗另一種人生。 一路讀到黑暗、勾心斗角，然後沿著作者的指向，真相大白。 來源：http://ppt.cc/9sak --

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