音乐人陈建骐：与电影和流行乐相比 剧场更自由 http://news.sina.com 2009年06月17日 02:12 上个月，在台湾横跨电影、剧场、流行音乐和广告界的陈建骐， 于北京举行两场The Sound 2009主题音乐会，呈现自己十多年来 创作的配乐。这是他第一次从幕後走上台前。 文/刘莉芳 图/李晏 你可能不认识陈建骐，但应该听过他的音乐。几米的动画电影《 微笑的鱼》、音乐剧《幸运儿》、《地下铁》、《向左走向右走》 和林奕华的舞台剧《包法利夫人》、《华丽上班族之生活与生存》 等，都是由陈建骐编曲的。他还是陈绮贞、杨乃文和陈珊妮的搭档 ，粉丝常常在这三位的演唱会上认出担任键盘手的陈建骐。 今年30出头的陈建骐，被认为是台湾最炙手可热的剧场配乐人，横 跨电影、剧场、流行音乐和广告界。 陈建骐说，他的家庭没有音乐背景。他大学念的是会计系，毕业後 ，经朋友介绍进入周华健的工作室。周华健考他，让他编一首新专 辑里的歌。他花了一周时间，改来改去，只编了前奏，但周华健听 了这段前奏就录用了他，陈建骐从此正式进入音乐界。 陈建骐不喜欢为歌手制作专辑，虽然这样更容易打响名气，但是不 自由。1997年，他结识了台湾剧团“莎士比亚的妹妹们的剧团”。 剧团创始人魏瑛娟是台湾小剧场的前卫人物，她的剧张扬个性，语 言很少，更多是用肢体讲故事，给音乐留出了很大空间。陈建骐在 剧团里如鱼得水。2003年，他和黎焕雄等人合力创作了几米的音乐 剧《地下铁》，这部糅合了戏剧、舞蹈、音乐和舞蹈装置的演出， 成为陈建骐音乐历程上的重要转折点，也让人们开始关注他的其他 音乐。2005年，几米的第一部动画电影《微笑的鱼》开始制作，他 点名陈建骐担任影片配乐。和《地下铁》不同，《微笑的鱼》完全 由陈建骐主导，他没有被要求音乐要按照脚本故事走，在读了几米 的绘本之後，他选择了自己的方案，把自己想像成一条鱼，音乐自 然就涌出了。 在电影里，一个男人遇到一条微笑的鱼，把它带回家。午夜，男人 跟着鱼游走，进入森林，漂向海洋。男人记起年少时的舞步，翩翩 起舞。他的睡衣被海风吹走，他和鱼在海里嬉戏。他像一条鱼，浮 在海面上。 整部电影没有台词，只有音乐和画面──几米的画面，陈建骐的音 乐──将自由梦想、儿时回忆甚至记忆深处的孤寂缓缓倾出。 2008年，陈建骐为台湾电影《花吃了那女孩》编曲，请来何欣穗、 黄小梅、吴立琪、彭靖惠、张悬、娃娃和陈绮贞，几乎囊括了台湾 新一代“小女声”，用她们的6种音质，诠释爱情的6种可能。在陈 建骐的音乐里，很少有纯粹的情歌，但这次例外，片中的那首《泡 泡》，是主唱娃娃和陈建骐不约而同对失恋的表白。 5月 8、9日，陈建骐在北京举办自己的音乐会，呈现自己十多年来 的音乐作品。这是他第一次从幕後走到台前。观众很多，现场气氛 很热烈，陈建骐很紧张，忘记了介绍乐队，也忘记了介绍演唱嘉宾 娃娃。直到下半场，他突然想起，哎呀，忘记了。全场哄笑。陈建 骐实话实说，以前只须顾键盘，现在一边弹琴，一边介绍乐队，一 边和观众互动，顾不过来了。 这场音乐会不同於一般意义上的音乐会，通过现场演奏、演唱和多 媒体投影，让音乐变得饱满而立体。22首曲目大多来自几米和林奕 华的舞台剧作品。可惜的是，一些舞台剧没有在内地演出过，所以 一些曲目没能引起观众的足够共鸣。 B=《外滩画报》C=陈建骐 B：为什麽从幕後走到幕前？ C：其实我自己也一直在问自己，为什麽到前台来？这是我以前没有 做过的。公司觉得我在舞台上为其他歌手弹琴，对舞台应该不陌生。 另外，我的音乐一直在剧场里，传播速度不像流行音乐，也缺少现场 演出的魅力，所以建议我先试试看。我也没有说要达到一定的目标和 目的，说不定就这麽两场，之後想想觉得算了，不要跑来跑去。 B：说不定你可以成为下一个久石让。 C：他不用跑来跑去的，弹得一手好钢琴，出过钢琴弹奏专辑。 B：你很崇拜他吧？ C：第一名是阪本龙一。对我影响比较大的音乐人很多，南方摇滚， PhillipGlass，我什麽都听。我最喜欢的一张唱片是TORIAMOS的专辑 ，她的钢琴演奏和声音“自溺”到了一定的程度。我看过她的现场视 频，她可以两只手弹不同的曲子，同时还唱歌。她的才华是天生的， 完全把钢琴当成生物，跟它沟通。 B：和你合作的女生比较多，包括杨乃文、陈珊妮、许如芸、刘若英、 李玟等。 C：後来我和女歌手的合作确实比较多。其实，我和蔡依林都有过合作， 在《看我七十二变》专辑里，我还为她编过两首曲子。对我来讲，没有 性别差异。差异性是来自每个个体。男生也有细腻的一面。因为我喜欢 去看，去听，去表达细腻、简单平实的东西，或许这些女歌手特别喜欢 这点，所以一起合作。 B：你会不会觉得没有歌词也可以？ C：我很喜欢一首叫“Youaresobeautifultome”的歌。它的歌词非常简 单，只有4句，旋律不断重复。如果没有歌词，就少了一个界定音乐的东 西，听歌的人可以自己决定这首歌是悲伤还是开心。另外，不懂中文的 人，也不会有语言障碍。对我来说，音乐最大的好处，就是让相隔很远 的人，不讲话就可以了解你。而有了歌词，就可以提供更多的画面。 B：你还做广告音乐，是为了挣钱吗？ C：内地有些广告是我和娃娃一起做的，比如朗怡口香糖、立邦漆。挣钱 的成分更大一些，因为经济效益高，可以支持我去做其他喜欢的、自由 发挥的事情。我的爱好当然是剧场。 B：为什麽喜欢剧场呢？ C：剧场是阅读各种不同人的故事的地方，比如导演、演员、剧作家的故 事。我在做剧场的时候，感觉像偷窥别人的生活，加上自己的生活，很 有趣。 B：相比电影配乐，你为什麽更喜欢剧场配乐呢？ C：因为剧场配乐的自由度很大，我是在创造这个剧场。台湾电影是这麽 操作的：电影都拍好了，故事写好了，镜头、长度都固定了，才加入配乐 。而剧场音乐和作品是同时进行的，这段戏可能不讲话，演员用舞蹈、肢 体诠释音乐。音乐可能是戏很重要的部分，甚至是文本本身。 B：那麽专辑呢？你为什麽不喜欢？你也为娃娃制作专辑。 C：专辑要想的事情比较多。我和娃娃是拍档，当然有一定的自由度，可 是毕竟歌就是歌。如果你要作一首10分钟的歌，也可以，但是就上不了MV ，并且很少有人会记得这首歌。得看你的目的是什麽。如果你要做流行音 乐，你最好去做3分多钟或4分多钟的流行音乐。这就是一种限制。这是很 现实的一面。如果你做剧场，就没有钱。很可惜的是，很好的戏，很多人 却没有看过。 B：有人封你为“小清新”掌门人，你怎麽看？ C：清新是别人对我的感觉，是我的特质之一。每个人一定有很多面相， 我也有阴郁的一面，我的其他小剧场音乐也有这样的东西，只是它们没有 被广为传播和喜爱。我其实没有什麽目的，自己想做什麽就做什麽。 B：你喜欢看什麽书？ C：阿加莎-克里斯蒂的推理小说，经典而有魅力，可以体验另一种人生。 一路读到黑暗、勾心斗角，然後沿着作者的指向，真相大白。 来源：http://ppt.cc/9sak --

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