https://mikanlemonn.blogspot.com/2026/08/blog-post_05.html 絕境依然有愛，但那是為了照亮你眼前有多麼黑暗 「當愛只剩下赤裸裸的身軀，模樣可能就是如此駭人，這讓我覺得很難受。 而這份情感，又會使我們變得多卑微？」 這是個完全沒有希望，也完全沒有絕望的隻字片影。 我說不出《中央站》會是怎樣的故事，因為故事有著起承轉合的設計， 但讀者在《中央站》的結尾卻是看見所有到來的未來， 都在這本書重複上演過了，只有起、承，直到永劫回歸的那刻。 「這些死不了的人繼續活著，對發生的一切佯裝毫不知情。 這兒的生活不就這樣嗎？」 小說有一種舞台劇的氛圍： 年輕男人「我」拖著行李到了這個大車站， 也不知道在 EMO 什麼的就加入了街友的一員。 又沒頭沒腦在街頭遇見了流落街頭女人，依偎著過了一夜， 隔天發現僅有的行李箱也被幹走，氣到想找回行李箱與女人。 找到女人後把人打了一頓，然後好上了，留我讀的滿頭問號。 反正街頭給人感覺就是那樣吧， 沒有現在，沒有過去，沒有未來，也沒有人在乎曾經有過的掙扎與努力， 很容易給人那種「就算這樣我們還是有彼此」的末日式依戀， 曾經賺再多錢也買不到的快樂， 變得只要能有施捨的銅板與幸運的一餐就能充分滿足。 但明明捨棄一切成為街友的人， 在街頭遇到彼此之後，又在為同樣的事情 EMO 執著不放呢？ 應該不會只有我會這樣吐槽吧。 前半部就是一直在一種 哈囉我真的不知道你們經歷了什麼、到底在意什麼、捨棄了什麼、 又想再重新找回什麼。 但如果真的那麼在意的話，那一開始怎麼會順從的成為街友？ 我明白「任何人都可能成為街友」的道理， 疾病與意外像在社會防護網外覬覦著的不祥， 總是突如其來攫住任何一個與自己相仿的身影。 不過直到最後，發現作者沒有讓「我」怪罪人生是誰害他流落街頭， 所有掙扎都是自己的選擇與承擔，並將這條路走到最後一個句號。 這還是我個人蠻欣賞的地方。 然而《中央站》採取第一人稱向外看的敘述方式， 也使得讀者難以同理而消化不良： 因為無力感到憤怒， 因為憤怒向著仍對「作爲街友的自己」有反應的事物出氣，患得患失； 輕易拋棄眼前社會制度的救援措施，認為那不過就是壓榨、做做樣子， 但又毫不猶豫的拿著自己的身份與未來去抵押。 本書文筆也描寫非常生動， 不管是都市角落的破落，無處訴說的憤怒與茫然， 同為社會底層各種無助的多樣性。 讀者窺看著「我」在都市裡穿梭，不斷尋找的身體與心靈安置之處。 讀姜宥晶在後記評論〈關於行李箱與脫臼的靈魂〉非常好看， 在絕望之中仍能找到愛的基本元素， 但正因為愛具有對未來的想像， 對於拋棄了過去與未來的「我」與女人，也因為一無所有的愛， 而再次感受到更完美的絕望。 大致上來說是好看卻容易讀得心累的作品。 既希望自己能品味作者所寫的每個場景與每個情緒， 也希望自己永遠不要能同理主角的 EMO 啊～ --

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