https://mikanlemonn.blogspot.com/2026/08/blog-post_05.html 绝境依然有爱，但那是为了照亮你眼前有多麽黑暗 「当爱只剩下赤裸裸的身躯，模样可能就是如此骇人，这让我觉得很难受。 而这份情感，又会使我们变得多卑微？」 这是个完全没有希望，也完全没有绝望的只字片影。 我说不出《中央站》会是怎样的故事，因为故事有着起承转合的设计， 但读者在《中央站》的结尾却是看见所有到来的未来， 都在这本书重复上演过了，只有起、承，直到永劫回归的那刻。 「这些死不了的人继续活着，对发生的一切佯装毫不知情。 这儿的生活不就这样吗？」 小说有一种舞台剧的氛围： 年轻男人「我」拖着行李到了这个大车站， 也不知道在 EMO 什麽的就加入了街友的一员。 又没头没脑在街头遇见了流落街头女人，依偎着过了一夜， 隔天发现仅有的行李箱也被干走，气到想找回行李箱与女人。 找到女人後把人打了一顿，然後好上了，留我读的满头问号。 反正街头给人感觉就是那样吧， 没有现在，没有过去，没有未来，也没有人在乎曾经有过的挣扎与努力， 很容易给人那种「就算这样我们还是有彼此」的末日式依恋， 曾经赚再多钱也买不到的快乐， 变得只要能有施舍的铜板与幸运的一餐就能充分满足。 但明明舍弃一切成为街友的人， 在街头遇到彼此之後，又在为同样的事情 EMO 执着不放呢？ 应该不会只有我会这样吐槽吧。 前半部就是一直在一种 哈罗我真的不知道你们经历了什麽、到底在意什麽、舍弃了什麽、 又想再重新找回什麽。 但如果真的那麽在意的话，那一开始怎麽会顺从的成为街友？ 我明白「任何人都可能成为街友」的道理， 疾病与意外像在社会防护网外觊觎着的不祥， 总是突如其来攫住任何一个与自己相仿的身影。 不过直到最後，发现作者没有让「我」怪罪人生是谁害他流落街头， 所有挣扎都是自己的选择与承担，并将这条路走到最後一个句号。 这还是我个人蛮欣赏的地方。 然而《中央站》采取第一人称向外看的叙述方式， 也使得读者难以同理而消化不良： 因为无力感到愤怒， 因为愤怒向着仍对「作爲街友的自己」有反应的事物出气，患得患失； 轻易抛弃眼前社会制度的救援措施，认为那不过就是压榨、做做样子， 但又毫不犹豫的拿着自己的身份与未来去抵押。 本书文笔也描写非常生动， 不管是都市角落的破落，无处诉说的愤怒与茫然， 同为社会底层各种无助的多样性。 读者窥看着「我」在都市里穿梭，不断寻找的身体与心灵安置之处。 读姜宥晶在後记评论〈关於行李箱与脱臼的灵魂〉非常好看， 在绝望之中仍能找到爱的基本元素， 但正因为爱具有对未来的想像， 对於抛弃了过去与未来的「我」与女人，也因为一无所有的爱， 而再次感受到更完美的绝望。 大致上来说是好看却容易读得心累的作品。 既希望自己能品味作者所写的每个场景与每个情绪， 也希望自己永远不要能同理主角的 EMO 啊～ --

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