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歡迎參觀部落格~~ https://sdf000123000.pixnet.net/blog/posts/851104840707424480 如果說電影是一門關於「如何剪接時間」的藝術,那麼曹仕翰的《長鏡頭》反其道而行,選擇了一種近乎固執的姿態:不剪接、不快轉、不刻意製造高潮,而是讓時間自己流動,讓記憶在文字中緩慢顯影。 這本書名為《長鏡頭》,卻並不是一本電影技術書;它更像是一卷被妥善保存的底片,記錄著一個南方孩子如何在家庭、城市與創作之間,慢慢長成一名導演,也長成一個終於願意回頭凝視父親與自己的大人。 人生,是每個時刻的連續性播放,每個段落都值得紀錄與回望,看似普通的時刻,卻是未來模樣的積累。沒有白走的路,也都是為了形塑未來更好的自己。 文字作為鏡頭 多數散文集傾向於片段、跳接、即興,但《長鏡頭》的書寫策略卻異常一致,它選擇了「停留」。 這種停留,不是拖沓,而是一種近乎影像化的凝視。 曹仕翰的文字像是一位「冷靜的觀察者」,不急於下結論,也不刻意煽情。這點在閱讀中非常明顯:他很少直接告訴讀者「我當時很痛苦」、「我很愛父親」,而是把場景、氣味、聲音、光線攤開,讓讀者自己感受到情緒如何在時間中累積,使讀者浸於文字架構而出的場景裡,感受著作者當初的點滴。 例如他描寫童年第一次進電影院的經驗,並非強調電影內容本身,而是國歌聲、黑暗、二手菸味、爆米花的鹹氣,這些非主體的元素,反而成為最牢固的記憶。這正是長鏡頭的精神:鏡頭不只拍「事件」,而是拍「時間正在發生」。 在這樣的書寫中,文字不再只是敘述工具,而是一台攝影機。作者不斷提醒我們:人生中真正重要的,往往不是高潮,而是那些當時並不覺得重要、事後卻無法忘記的瞬間。 與父親一場遲來的對看 《長鏡頭》最核心、也最反覆出現的主題,無疑是「父親」。 但這不是一種廉價的懷舊或和解敘事。相反地,書中對父親的書寫充滿距離、遲疑,甚至某種壓抑的緊繃感。父親既是帶他走進電影院的人,也是形成巨大陰影的人;既是啟蒙者,也是無法逃離的比較對象。 父親是佔據曹仕翰這部人生電影裡,在三維空間裡佔據空間最大的人物。父親在書中很少被直接評價,但他始終「在場」,影響著作者的選擇、恐懼與野心。 這樣的父子關係,對許多台灣男性讀者而言並不陌生。它不是激烈衝突型的父權壓迫,而是一種更日常、卻更難言說的重量:期待、沈默、未被說出口的肯定。 曹仕翰沒有試圖替這段關係給出一個「和解的答案」。相反地,他只是一次次回到現場,讓時間本身去解釋情感。這種寫法本身,就是一種成熟的姿態,一件事情難以有絕對的答案,不同的角度,不同的輩份,不同生活環境而成的背景,當下覺得憤怨不解,回望時在走過一次當時,心中情緒與答案也許就變了,隨著時間的沉澱,慢慢地,會理解有些關係不會被解決,但會被理解得更深。 南方不是背景,而是性格 《長鏡頭》裡的高雄,從來不是風景背景,而是一種性格來源。 八、九〇年代的南方城市,電影院、街道、家庭空間、潮濕空氣,構成了一種與台北截然不同的節奏。書中多次提到「慢」,但這個慢並非懶散,而是一種時間感的差異,事情不是被推著往前,而是自然發生。 這樣的地方性書寫,使《長鏡頭》不只是一個人的成長記,更是一代南方孩子的時代切片。它讓人意識到,創作風格並不是憑空形成的,而是來自長年浸泡的生活環境。也因此,當作者後來北漂、進入影像產業時,讀者能清楚感受到那種內在的拉扯:速度、競爭、效率,與他內心習慣的節奏並不相容。這種不適感,成為創作的重要養分。 《長鏡頭》某種程度上是一部「導演養成記」,但它不談成功公式,也不美化創作之路。它呈現的是創作者如何在回望中,慢慢理解自己為何會成為現在的樣子。 如拍電影般的書寫,對任何從事創作、或曾經想成為創作者的人來說,都具有高度共鳴性。因為它誠實地告訴你:創作不是一直向前,而是不斷回頭。 我們都需要這樣一本慢書 在一個講求效率、重視「立刻有用」的時代,《長鏡頭》顯得有些逆流。 它不告訴你人生該怎麼過,不提供勵志金句,也不急著給讀者安慰。它只是邀請你坐下來,花時間看完一段時間。但正是這樣的書,提醒了我們閱讀的另一種可能:閱讀不一定要帶走答案,有時只是讓某些被壓縮、被遺忘的感受重新浮現。 看完《長鏡頭》後,會不自覺想起自己的父親、童年、第一次進電影院的記憶。這不是因為故事高度戲劇化,而是因為它足夠真實、足夠安靜。《長鏡頭》最動人的地方,不在於它談了電影,而在於它讓我們重新思考:如果人生真的有鏡頭語言,那麼我們是否願意不剪接地看完自己走過的路? 曹仕翰選擇了一種誠實而困難的方式,把記憶攤開,把父親、城市與自己一併放進畫面裡,讓時間慢慢說話。這樣的書,或許不適合匆忙閱讀,卻非常適合在人生某個想要停下來的時刻,重新打開。 因為有些故事,只有在鏡頭不動的時候,我們才真正看得見。 -- Sent from nPTT on my iPhone 15 Pro --



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