https://n.yam.com/Article/20250925842338 傳奇編輯人花森安治，學徒時光親筆紀錄 在戰後日本的文化版圖上，若要找一位最具傳奇色彩的編輯，非花森安治莫屬。他既非作 家也非藝術家，卻以一本家庭生活雜誌《生活手帖》（暮しの手帖）改寫了日本人的日常 ，也成為一種生活態度的象徵。 花森安治擔任《生活手帖》總編輯長達30年（1948年至1978年），讓《生活手帖》單期發 行量突破百萬冊，成為戰後日本最具影響力的家庭雜誌。新經典文化近期推出《天才手藝 人的編輯現場：花森安治與《生活手帖》的生活革命》，由花森安治徒弟親筆記錄，揭露 這位被業界公認為「天才」的編輯大師，如何在雜誌最前線，實踐極其講究、不容妥協的 編輯理念。 人稱「銀座哥吉拉」：全面把關文稿、設計的魔鬼總編 花森安治曾與池島信平（時任《文藝春秋》總編輯）、扇谷正造（時任《週刊朝日》總編 輯）被譽為「雜誌界三傑」。 他被扇谷正造稱作「銀座的哥吉拉」，在編輯部實行「鐵腕」領導。他對文字和工作的標 準極為嚴苛，只要他拿起紅筆，整間編輯室就會陷入「愁雲慘霧」。他的改稿能力確實令 人折服，連大文豪森茉莉都曾表示，花森安治總能將文章刪去多餘字句，使之比原本更簡 潔有力。 花森安治是一位全才全能的「手藝人」，他擁有精準的時代嗅覺和創見，親力親為。他堅 持寫作時極力避免晦澀詞彙，「將複雜的內容淺顯易懂地準確傳達出來，才是編輯的工作 」，並要求文稿「要像跟人說話一樣」；在視覺設計方面，他擅長運用手寫字與留白之美 ，創造出簡潔卻難以模仿的獨特雜誌風格。 花森安治這種獨樹一格的編輯心法，也體現他的生活哲學，比如，他主張「要改變一戶人 家味噌湯的作法，比推翻一個內閣還困難」，強調生活中的微小實踐比空談政治更具力量 ，「看似平凡無奇的事物，往往隱藏深奧的玄機」。 引領戰後日本生活革命的雜誌：《生活手帖》 《生活手帖》自創刊以來一大特色之一，是始終不依賴廣告收入，花森安治認為如此能夠 「不受任何事物約束、始終保持自由」，確保雜誌不曾出現違心之論。評論家丸山邦男也 認同這樣的經營方針，指出《生活手帖》因不受廣告商的影響，能夠徹底實踐雜誌對消費 者的社會責任。 《生活手帖》編輯部更透過親身實驗，站在消費者立場進行嚴格的商品測試，以此來監督 生產者。例如，雜誌曾為測試熨斗而買了18臺樣品來驗證，花森安治堅持「商品測試並不 是為了消費者，而是為了廠商」，以此來要求廠商負起責任。 花森安治徒弟的第一手觀察，打造這部「雜誌幕後工作紀錄片」 本書作者唐澤平吉（1948年生於京都丹波）於1972年入職生活手帖社，與花森安治共事直 到其1978年逝世，近距離觀察了這位傳奇總編輯如何實踐對美感的講究。 本書重現了花森安治作為總編輯的嚴苛與鐵腕，包括斥責新編輯使用難懂的漢字，或是在 餐會上大罵作者「不要當個失敗者」；同時，也揭示花森安治私下幽默、童心未泯的一面 ──原來，他熱愛推理小說、爵士樂、落語（尤其鍾愛桂春團治），甚至在午茶時間親自 模仿落語大師來娛樂員工。 本書上市之際，已獲眾多台灣雜誌界、設計師好評，包括文化評論人詹偉雄、跨界編輯人 黃威融、《大誌》兼《The Affairs 編集者新聞》總編輯李取中、《聯合文學》雜誌副總編 輯許俐葳、《500輯》主編胡士恩、日本文化誌《秋刀魚》總編輯陳頤華、究方社創意總 監方序中、平面設計師蔡南昇等人。 透過這本宛如「雜誌製作幕後紀錄片」的作品，讀者得以認識一本創新又實用的紙本雜誌 ，如何為社會帶來全新氣象！ --

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