https://n.yam.com/Article/20250925842338 传奇编辑人花森安治，学徒时光亲笔纪录 在战後日本的文化版图上，若要找一位最具传奇色彩的编辑，非花森安治莫属。他既非作 家也非艺术家，却以一本家庭生活杂志《生活手帖》（暮しの手帖）改写了日本人的日常 ，也成为一种生活态度的象徵。 花森安治担任《生活手帖》总编辑长达30年（1948年至1978年），让《生活手帖》单期发 行量突破百万册，成为战後日本最具影响力的家庭杂志。新经典文化近期推出《天才手艺 人的编辑现场：花森安治与《生活手帖》的生活革命》，由花森安治徒弟亲笔记录，揭露 这位被业界公认为「天才」的编辑大师，如何在杂志最前线，实践极其讲究、不容妥协的 编辑理念。 人称「银座哥吉拉」：全面把关文稿、设计的魔鬼总编 花森安治曾与池岛信平（时任《文艺春秋》总编辑）、扇谷正造（时任《周刊朝日》总编 辑）被誉为「杂志界三杰」。 他被扇谷正造称作「银座的哥吉拉」，在编辑部实行「铁腕」领导。他对文字和工作的标 准极为严苛，只要他拿起红笔，整间编辑室就会陷入「愁云惨雾」。他的改稿能力确实令 人折服，连大文豪森茉莉都曾表示，花森安治总能将文章删去多余字句，使之比原本更简 洁有力。 花森安治是一位全才全能的「手艺人」，他拥有精准的时代嗅觉和创见，亲力亲为。他坚 持写作时极力避免晦涩词汇，「将复杂的内容浅显易懂地准确传达出来，才是编辑的工作 」，并要求文稿「要像跟人说话一样」；在视觉设计方面，他擅长运用手写字与留白之美 ，创造出简洁却难以模仿的独特杂志风格。 花森安治这种独树一格的编辑心法，也体现他的生活哲学，比如，他主张「要改变一户人 家味噌汤的作法，比推翻一个内阁还困难」，强调生活中的微小实践比空谈政治更具力量 ，「看似平凡无奇的事物，往往隐藏深奥的玄机」。 引领战後日本生活革命的杂志：《生活手帖》 《生活手帖》自创刊以来一大特色之一，是始终不依赖广告收入，花森安治认为如此能够 「不受任何事物约束、始终保持自由」，确保杂志不曾出现违心之论。评论家丸山邦男也 认同这样的经营方针，指出《生活手帖》因不受广告商的影响，能够彻底实践杂志对消费 者的社会责任。 《生活手帖》编辑部更透过亲身实验，站在消费者立场进行严格的商品测试，以此来监督 生产者。例如，杂志曾为测试熨斗而买了18台样品来验证，花森安治坚持「商品测试并不 是为了消费者，而是为了厂商」，以此来要求厂商负起责任。 花森安治徒弟的第一手观察，打造这部「杂志幕後工作纪录片」 本书作者唐泽平吉（1948年生於京都丹波）於1972年入职生活手帖社，与花森安治共事直 到其1978年逝世，近距离观察了这位传奇总编辑如何实践对美感的讲究。 本书重现了花森安治作为总编辑的严苛与铁腕，包括斥责新编辑使用难懂的汉字，或是在 餐会上大骂作者「不要当个失败者」；同时，也揭示花森安治私下幽默、童心未泯的一面 ──原来，他热爱推理小说、爵士乐、落语（尤其锺爱桂春团治），甚至在午茶时间亲自 模仿落语大师来娱乐员工。 本书上市之际，已获众多台湾杂志界、设计师好评，包括文化评论人詹伟雄、跨界编辑人 黄威融、《大志》兼《The Affairs 编集者新闻》总编辑李取中、《联合文学》杂志副总编 辑许俐葳、《500辑》主编胡士恩、日本文化志《秋刀鱼》总编辑陈颐华、究方社创意总 监方序中、平面设计师蔡南昇等人。 透过这本宛如「杂志制作幕後纪录片」的作品，读者得以认识一本创新又实用的纸本杂志 ，如何为社会带来全新气象！ --

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