(通篇全雷) 書名：巴爾札克與小裁縫 (Balzac et la Tailleuse chinoise) 作者：戴思杰 (Dai Sijie) 譯者：尉遲秀 出版：皇冠文化出版公司(2003, 原著2000) 他的絕活是講故事，這套本事當然挺能逗人開心，但可悲的是，這絕活兒沒什麼人看 得起，也沒什麼前途，畢竟《天方夜譚》裡頭講故事的時代都過了。很不幸的，在我們這 個時代，不論社會主義還是資本主義，說書這一行都已經成為歷史了。 這世上唯一真心賞識他說書本領，還會慷慨打賞的，只有我們村長，他是最後一位懂 得欣賞這些美妙故事的老爺。 鳳凰山跟那些文明地方的距離可說是遠在天邊，所以這裡的人多半一輩子沒那個福分 去看電影，也不懂電影到底是怎麼回事。有幾次，羅明和我講了幾部電影給村長聽，他聽 得目瞪口呆，還央著我們再多說些。一天，他打聽到滎經縣城裡每個月放電影的日子，於 是決定派我們進城。去程兩天，回程兩天。我們的工作就是在進城當天晚上去看電影。兩 天以後，一回到村裡，我們就得從頭到尾把整部電影說給村長還有全村的人聽。 ──P26, 《巴爾札克與小裁縫》 這作者在中國出生成長，這個故事也發生在中國，不過這本書卻是在法國用法文寫成 的，這很有趣，我猜想作者原先在腦袋裡用中文構思這個故事，然後把這個故事、這些對 話像是「翻譯」成法文來寫，寫成了一部傑作，過了一段時間，這位譯者再將法文小說再 翻譯成中文。 先將中文翻成法文，再將法文翻成中文。 翻了兩次的故事，會回到原本那個樣子？我不這麼認為，不但不同，而且會大大不同 ，最簡單的理由是：創作的語言是法語，這決定了這小說敘述的骨架。 第一次的「翻譯」，主要是以法文創作書寫，作者應也保留原有中文及四川話等等的 特色，像是語言習慣，但書寫的主要工具是法文，而對象是法國讀者，所以小說的文法、 用詞會是法文式的。例如：有個段落是寫到了「人力轎」、「轎夫」，如果是以中文創作 ，可能不會特地去細部解說，還有，用中文邏輯去創作時可能會直接寫「說書人」的處境 ，而不會像上面引文處第一段用了「天方夜譚」去介紹說書這個職業。 第二次的翻譯 (真正的翻譯)，當然會大量保有法文創作的文法跟特色，但字裡行間 會因應中文而改變，像是這篇的譯者的技巧主要是以翻譯文學式的流暢文筆來書寫，但又 必須帶有「五六十年代的、四川話的」中文來寫，讓台灣讀者可以感受那個時代的故事氛 圍，像是上面引文處的：「絕活兒」、「福分」、「央著」，都跟現今台灣的大眾書寫有 些不同，這是譯者的用心之處。 當然，如果作者當時是以中文來寫小說，會是怎樣沒人知道。但我想這個故事經過了 法文作為「跳板」來說，肯定是不一樣了。 就我的想法來看，故事可能變成用一種比較遙遠而輕鬆的視角來敘述，如果太寫實太 講究，用語太繁雜，中文名太多，那法國讀者可能會吃不消。 還有，一些慣有名詞(像人力轎)或成語也會被以相對平近口語的方式來改寫。這樣的 好處是，故事可能從原本包含許多典故的敘述中解放，敘述會變得平易近人，更重要的是 ，我認為這樣的敘述方式能更擺脫不必要的聯想，讀者可以更直接地去閱讀故事本身。 如果故事是成功的，那就會寫出一個深入淺出的精彩小說，而且，雖然這類文字敘述 不像是精煉的文字，但這個故事本身會是精煉過的故事，沒有多餘的段落，沒有多餘的地 方和人物。 翻譯再翻譯，在我看來，正是返璞歸真。 ──八月的書籤預告：《黑色的翅膀》 -- 剛剛才發現，作者還將這本小說親自改編拍成電影， 有人兩者都看過的嗎？ --

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