※ 引述《swimbert (書櫃永遠不夠放)》之銘言： : 其實大部分的作家都有陰暗的一面，也就是為了解決自己這部分的陰鬱， : 所以他們將心思花在創作，那是一個發現自己與度過內心困難的过程。 : 一個十分快樂的人，或說一個個性十分直爽的人，情緒就只是情緒， : 高興就高興，生氣就生氣，過了也就算了。 : 如果他寫文章也是直接表達喜怒哀樂的感受。 : 可是對有些人來說，這些五感會在心中盤旋裊繞，久久無法釋懷。 : 因而有個力量逼迫他必須處理這些感受，探尋感受背後的意義， : 發現他們與自己生命之間的連結關係。 : 這個處理﹝或昇華﹞的過程， : 也就導致了他的文學創作。﹝或各種其他可能的藝術創作﹞ : 柯裕棻的散文之所以好看，就是她用一派輕鬆來處理這些晦暗， : 可是並未壓抑他們。而且不只是沒有壓抑，她反而用一種欣賞與理解的角度， : 站在一旁細心觀察。時而用自我解嘲的方式輕鬆以對， : 時而深入挖掘他們的由來，時而只是感歎。 : 所以我們會覺得文章時而輕鬆時而陰沉。 : 但那只是作品的表現方式。 : 她用她的方式表現我們在生活中早已熟悉的感受與事物， : 點燃我們已經因為習慣而麻痺了的神經。所以令人拍案叫好。 : 然而文章真正要處理的，終究還是她心裡的那些陰鬱、晦暗。 : 單純外表美麗的文章，其實不過是不食人間煙火的詞語堆砌， : 讀來好看，但搔不到癢，讀過就忘了。只剩美麗的印象，沒有內在的靈魂 　　看到最後幾句不免想幫柯裕棻說幾句話。柯的散文「不食人間煙火」， 在你看來是短處，我倒以為這是她的獨到，或說，迷人之處。此項特點擺在 柯關於台北的書寫，尤見高明。喧囂的台北在她寫來，竟顯得可親可近。柯 漫遊其中，曲折於市內的大道小巷，寫些「無關她自身」的人情世故，宛若 把城市的速度調慢，透過悠長的空鏡頭去欣賞這城，會發現一幅塵埃靜定、 光線飽滿，萬物高速運行自成一格的風景畫。張瑞芬在《五十年來台灣女性 散文．評論篇》對柯也有類似的評論，關於柯寫作時的疏離姿態，也是褒多 於貶。但是柯裕棻這種「與已無干」的書寫策略，到了《甜美的剎那》就有 所轉變了。她要如何「不食人間煙火」地處理內心的「陰鬱」、「晦暗」？ 顯然是個看來頗為矛盾的問題。《甜》書相較於《恍惚的慢板》毋寧私我許 多，但仍不脫疏離姿態，因而造就出一種像是第三者冷眼看待／書寫自我的 感覺。我覺得柯在這點上，其實頗似楊牧，透過準確、清冷又乾淨的文字寫 不安的情緒。君不見柯清冷的文字在寫北國求學的陰鬱時，竟有相得益彰的 效果；寫故人在雨天重逢，少了尷尬，反多了一份自持；寫少時回憶不見慘 綠苦悶，反倒像是一場清夢。柯裕棻的獨特之處，就是她在「拂照自我」之 時，仍不忘保持著疏離與清醒，不至於淪為情緒化的叫喊，因而行文造字， 往往有一針見血、言語精巧的效果。柯裕棻的散文集不過三本，卻已經有了 能人所不能的獨到風格，實在很可貴。 -- 也曾用書寫的虛無引誘過你 那些鬼影幢幢的字五千年 掀不完一層又一層轉世的靈魂 來到筆尖 等待一個新的意志附身 　　　　　　　　　　　　　──夏宇〈太初有字〉 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.233.134 ※ 編輯: Grrr 來自: 140.112.233.134 (04/10 15:16) ※ 編輯: Grrr 來自: 140.112.233.134 (04/10 15:20) 看了您修改過文章，發現確實有看左的情形。我非常同意您說「柯裕棻的散 文不只是故作輕鬆美好而已」。：) ※ 編輯: Grrr 來自: 140.112.233.134 (04/10 16:44) ※ 編輯: Grrr 來自: 140.112.233.134 (04/10 16:45) ※ 編輯: Grrr 來自: 140.112.233.134 (04/10 16:46)