※ 引述《swimbert (书柜永远不够放)》之铭言： : 其实大部分的作家都有阴暗的一面，也就是为了解决自己这部分的阴郁， : 所以他们将心思花在创作，那是一个发现自己与度过内心困难的过程。 : 一个十分快乐的人，或说一个个性十分直爽的人，情绪就只是情绪， : 高兴就高兴，生气就生气，过了也就算了。 : 如果他写文章也是直接表达喜怒哀乐的感受。 : 可是对有些人来说，这些五感会在心中盘旋袅绕，久久无法释怀。 : 因而有个力量逼迫他必须处理这些感受，探寻感受背後的意义， : 发现他们与自己生命之间的连结关系。 : 这个处理﹝或昇华﹞的过程， : 也就导致了他的文学创作。﹝或各种其他可能的艺术创作﹞ : 柯裕棻的散文之所以好看，就是她用一派轻松来处理这些晦暗， : 可是并未压抑他们。而且不只是没有压抑，她反而用一种欣赏与理解的角度， : 站在一旁细心观察。时而用自我解嘲的方式轻松以对， : 时而深入挖掘他们的由来，时而只是感叹。 : 所以我们会觉得文章时而轻松时而阴沉。 : 但那只是作品的表现方式。 : 她用她的方式表现我们在生活中早已熟悉的感受与事物， : 点燃我们已经因为习惯而麻痹了的神经。所以令人拍案叫好。 : 然而文章真正要处理的，终究还是她心里的那些阴郁、晦暗。 : 单纯外表美丽的文章，其实不过是不食人间烟火的词语堆砌， : 读来好看，但搔不到痒，读过就忘了。只剩美丽的印象，没有内在的灵魂 　　看到最後几句不免想帮柯裕棻说几句话。柯的散文「不食人间烟火」， 在你看来是短处，我倒以为这是她的独到，或说，迷人之处。此项特点摆在 柯关於台北的书写，尤见高明。喧嚣的台北在她写来，竟显得可亲可近。柯 漫游其中，曲折於市内的大道小巷，写些「无关她自身」的人情世故，宛若 把城市的速度调慢，透过悠长的空镜头去欣赏这城，会发现一幅尘埃静定、 光线饱满，万物高速运行自成一格的风景画。张瑞芬在《五十年来台湾女性 散文．评论篇》对柯也有类似的评论，关於柯写作时的疏离姿态，也是褒多 於贬。但是柯裕棻这种「与已无干」的书写策略，到了《甜美的刹那》就有 所转变了。她要如何「不食人间烟火」地处理内心的「阴郁」、「晦暗」？ 显然是个看来颇为矛盾的问题。《甜》书相较於《恍惚的慢板》毋宁私我许 多，但仍不脱疏离姿态，因而造就出一种像是第三者冷眼看待／书写自我的 感觉。我觉得柯在这点上，其实颇似杨牧，透过准确、清冷又乾净的文字写 不安的情绪。君不见柯清冷的文字在写北国求学的阴郁时，竟有相得益彰的 效果；写故人在雨天重逢，少了尴尬，反多了一份自持；写少时回忆不见惨 绿苦闷，反倒像是一场清梦。柯裕棻的独特之处，就是她在「拂照自我」之 时，仍不忘保持着疏离与清醒，不至於沦为情绪化的叫喊，因而行文造字， 往往有一针见血、言语精巧的效果。柯裕棻的散文集不过三本，却已经有了 能人所不能的独到风格，实在很可贵。 -- 也曾用书写的虚无引诱过你 那些鬼影幢幢的字五千年 掀不完一层又一层转世的灵魂 来到笔尖 等待一个新的意志附身 　　　　　　　　　　　　　──夏宇〈太初有字〉 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.233.134 ※ 编辑: Grrr 来自: 140.112.233.134 (04/10 15:16) ※ 编辑: Grrr 来自: 140.112.233.134 (04/10 15:20) 看了您修改过文章，发现确实有看左的情形。我非常同意您说「柯裕棻的散 文不只是故作轻松美好而已」。：) ※ 编辑: Grrr 来自: 140.112.233.134 (04/10 16:44) ※ 编辑: Grrr 来自: 140.112.233.134 (04/10 16:45) ※ 编辑: Grrr 来自: 140.112.233.134 (04/10 16:46)