http://www.libertytimes.com.tw/2010/new/feb/1/today-article1.htm （全文網址） http://www.readingtimes.com.tw/timeshtml/ad/FT0108/epaper.html 《吉米．科瑞根：地球上最聰明的小子》介紹專頁 地球上最聰明的小子 ---專訪克里斯．衛爾 ◎臥斧 圖片提供◎克里斯．衛爾 （接上文） 藏在工整畫面中的複雜情感 衛爾從不同領域藝術作品中汲取閱聽經驗，但他也認為各種形式的藝術創作，都存在著 根本上的差異，以「漫畫」和「動畫」這種常被大家歸為同類的創作形態為例，衛爾覺 得，「動畫是一種被觀看的藝術，而漫畫是被閱讀的藝術；閱讀是成人做的事，而觀看 基本上比較屬於兒童，我想我對閱讀的興趣比較大。」 或許正是這個原因，才會讓以畫面創作的衛爾選擇「圖像小說」這種「以成人為閱讀對 象」的敘事方式說故事吧？ 《吉米．科瑞根》描述的是科瑞根家四代男人的故事，可大略分為兩條主線：其一的主 角是生活在1980年代三十六歲男子吉米．科瑞根，由單親媽媽撫養長大，不擅與人交際 ，個性畏縮，某日，他忽然收到一封短信，寄件者自稱是他未曾謀面的父親，用一種故 做輕鬆的語調邀他一起過感恩節假期；另一個主角則發生在1890年代，吉米的祖父詹姆 斯當時是個九歲的孩子，住在正要舉辦世界博覽會的芝加哥，母親在生產時過世，而與 父親相依為命的生活，則似乎正在悄悄發生變化…… 相互剪接、串連，兩條主線加上吉米突如其來的幻想，被衛爾以電影感十足的畫格鏈結 ，當中隱藏了許多並未言明的劇情及主題，包括：超級英雄文化的幻滅、對美國夢的反 思、種族及性別的扞格、家族關係的破碎、拙於交際的孤寂、同儕之間的排擠……這些 元素，都巧妙地安排在工整乾淨的畫面當中，每讀一回，都會有新的發現。 雖然這種以圖像呈現文學技巧的手法，讀者可能一時間無法調整過來，不過在衛爾眼中 ，慣用中文的讀者說不定有些得天獨厚的優勢；因為，華文原來就是一種繪畫形式的文 字。「我想（雖然我很可能完全猜錯了）中文的寫作和畫法，可能比西方人的書寫習慣 更接近漫畫技法；」衛爾道，「繪畫，不僅是種更銳利的觀看方式，也是一種思考模式 的表現，和我們的文化相比，這種敏銳在你們的文化當中占了更大的分量。」他歎口氣 說，「幾世紀來，我們的畫家都在觀察光影透視，但你們的繪畫和書寫幾乎都已經是從 內裡出發的了，我好嫉妒哇！」 帶著謙卑與自由持續創作 既然對中文有高度的評價，女兒卡拉目前也正在學習中文，衛爾當然也沒放過這個機會 ；「不過這大概是場必輸無疑的戰鬥，」衛爾苦笑，「因為每回我試著說中文，就會逗 她發笑，但這麼說來，這或許可以算是我的一個小小長處吧。」 與《吉米．科瑞根》的書中主角相仿，衛爾也是一個由單親媽媽撫養長大的孩子；事實 上，《吉米．科瑞根》一書，就是衛爾試圖以創作反思自己成長過程的產物，甚至與他 的現實生活之間，有著一些奇妙的對應。現在他已為人父，這樣的經驗，是否讓他對自 己的父親或這本書產生不同的看法？ 「當然，」衛爾回答：「這不只讓我覺得生活比想像中自己變做成年人的情境來得更快 樂，而且也讓我明白，快樂其實不是生活當中最必要的事，或者說，它應該是生活當中 的次要層面。最重要的事是將自己置入對方的生命裡，盡可能準確地看顧某人以及某人 所處環境中的一切，盡可能地為某人的一舉一動負責。因為每個舉動都會產生對應的後 果，但我們的國家及文化似乎已經忘了這一點，或者在這六十幾年來都把這事撇到一邊 去了。」 對一個創作者而言，作品當然也是自己的孩子之一；提到目前進行中的創作計畫，一向 慢工出細活的衛爾說，「目前有本叫做《Building Stories》的圖像小說快要完成了， 大概再一年半左右就能出版；另一本叫《Rusty Brown》的作品，應該在我女兒上大學前 可以出版吧。」事實上，在2008年時衛爾與HBO有個實驗性節目的合作計畫，但因金融海 嘯而中止，「我想我應該要感謝金融海嘯，」衛爾這麼說，「畢竟我不屬於那種在攝影機 後頭告訴其他人要做些什麼的生活，我適合的，還是帶著所有生活賦予的謙卑及自由，坐 在繪圖桌前創作。」 謙虛、謹慎，衛爾就像自己作品《吉米．科瑞根》所呈現出來的風格一樣，在安靜的表象 之下編織紛雜豐富的情緒；《吉米．科瑞根》在2001年出版之後，商業或者獨立漫畫家持 續創作著各式各樣的圖像小說，但鮮少能有作品再像《吉米．科瑞根》一樣，在沉靜當中 發出不容忽視的吶喊，同時表現了近乎可笑的荒唐及錐心刺骨的悲傷，更展現了簡單工整 的畫面以及精確繁複的感情。圖像小說尚未成為國內讀者習慣的閱讀模式，但《吉米．科 瑞根》絕對是個值得嘗試的開始。 當這個故事在畫格當中安靜地流過，會有種奇妙的顫動，悄悄地潛入心中● （全文完） --

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