作者kaikaikiki (出发到另一个新的地方)
看板book
标题[新闻]吉米科瑞根作者专访(下)
时间Tue Feb 2 23:08:38 2010
http://www.libertytimes.com.tw/2010/new/feb/1/today-article1.htm
(全文网址)
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《吉米.科瑞根:地球上最聪明的小子》介绍专页
地球上最聪明的小子 ---专访克里斯.卫尔
◎卧斧 图片提供◎克里斯.卫尔
(接上文)
藏在工整画面中的复杂情感
卫尔从不同领域艺术作品中汲取阅听经验,但他也认为各种形式的艺术创作,都存在着
根本上的差异,以「漫画」和「动画」这种常被大家归为同类的创作形态为例,卫尔觉
得,「动画是一种被观看的艺术,而漫画是被阅读的艺术;阅读是成人做的事,而观看
基本上比较属於儿童,我想我对阅读的兴趣比较大。」
或许正是这个原因,才会让以画面创作的卫尔选择「图像小说」这种「以成人为阅读对
象」的叙事方式说故事吧?
《吉米.科瑞根》描述的是科瑞根家四代男人的故事,可大略分为两条主线:其一的主
角是生活在1980年代三十六岁男子吉米.科瑞根,由单亲妈妈抚养长大,不擅与人交际
,个性畏缩,某日,他忽然收到一封短信,寄件者自称是他未曾谋面的父亲,用一种故
做轻松的语调邀他一起过感恩节假期;另一个主角则发生在1890年代,吉米的祖父詹姆
斯当时是个九岁的孩子,住在正要举办世界博览会的芝加哥,母亲在生产时过世,而与
父亲相依为命的生活,则似乎正在悄悄发生变化……
相互剪接、串连,两条主线加上吉米突如其来的幻想,被卫尔以电影感十足的画格链结
,当中隐藏了许多并未言明的剧情及主题,包括:超级英雄文化的幻灭、对美国梦的反
思、种族及性别的扞格、家族关系的破碎、拙於交际的孤寂、同侪之间的排挤……这些
元素,都巧妙地安排在工整乾净的画面当中,每读一回,都会有新的发现。
虽然这种以图像呈现文学技巧的手法,读者可能一时间无法调整过来,不过在卫尔眼中
,惯用中文的读者说不定有些得天独厚的优势;因为,华文原来就是一种绘画形式的文
字。「我想(虽然我很可能完全猜错了)中文的写作和画法,可能比西方人的书写习惯
更接近漫画技法;」卫尔道,「绘画,不仅是种更锐利的观看方式,也是一种思考模式
的表现,和我们的文化相比,这种敏锐在你们的文化当中占了更大的分量。」他叹口气
说,「几世纪来,我们的画家都在观察光影透视,但你们的绘画和书写几乎都已经是从
内里出发的了,我好嫉妒哇!」
带着谦卑与自由持续创作
既然对中文有高度的评价,女儿卡拉目前也正在学习中文,卫尔当然也没放过这个机会
;「不过这大概是场必输无疑的战斗,」卫尔苦笑,「因为每回我试着说中文,就会逗
她发笑,但这麽说来,这或许可以算是我的一个小小长处吧。」
与《吉米.科瑞根》的书中主角相仿,卫尔也是一个由单亲妈妈抚养长大的孩子;事实
上,《吉米.科瑞根》一书,就是卫尔试图以创作反思自己成长过程的产物,甚至与他
的现实生活之间,有着一些奇妙的对应。现在他已为人父,这样的经验,是否让他对自
己的父亲或这本书产生不同的看法?
「当然,」卫尔回答:「这不只让我觉得生活比想像中自己变做成年人的情境来得更快
乐,而且也让我明白,快乐其实不是生活当中最必要的事,或者说,它应该是生活当中
的次要层面。最重要的事是将自己置入对方的生命里,尽可能准确地看顾某人以及某人
所处环境中的一切,尽可能地为某人的一举一动负责。因为每个举动都会产生对应的後
果,但我们的国家及文化似乎已经忘了这一点,或者在这六十几年来都把这事撇到一边
去了。」
对一个创作者而言,作品当然也是自己的孩子之一;提到目前进行中的创作计画,一向
慢工出细活的卫尔说,「目前有本叫做《Building Stories》的图像小说快要完成了,
大概再一年半左右就能出版;另一本叫《Rusty Brown》的作品,应该在我女儿上大学前
可以出版吧。」事实上,在2008年时卫尔与HBO有个实验性节目的合作计画,但因金融海
啸而中止,「我想我应该要感谢金融海啸,」卫尔这麽说,「毕竟我不属於那种在摄影机
後头告诉其他人要做些什麽的生活,我适合的,还是带着所有生活赋予的谦卑及自由,坐
在绘图桌前创作。」
谦虚、谨慎,卫尔就像自己作品《吉米.科瑞根》所呈现出来的风格一样,在安静的表象
之下编织纷杂丰富的情绪;《吉米.科瑞根》在2001年出版之後,商业或者独立漫画家持
续创作着各式各样的图像小说,但鲜少能有作品再像《吉米.科瑞根》一样,在沉静当中
发出不容忽视的呐喊,同时表现了近乎可笑的荒唐及锥心刺骨的悲伤,更展现了简单工整
的画面以及精确繁复的感情。图像小说尚未成为国内读者习惯的阅读模式,但《吉米.科
瑞根》绝对是个值得尝试的开始。
当这个故事在画格当中安静地流过,会有种奇妙的颤动,悄悄地潜入心中●
(全文完)
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