http://www.libertytimes.com.tw/2010/new/feb/1/today-article1.htm （全文网址） http://www.readingtimes.com.tw/timeshtml/ad/FT0108/epaper.html 《吉米．科瑞根：地球上最聪明的小子》介绍专页 地球上最聪明的小子 ---专访克里斯．卫尔 ◎卧斧 图片提供◎克里斯．卫尔 （接上文） 藏在工整画面中的复杂情感 卫尔从不同领域艺术作品中汲取阅听经验，但他也认为各种形式的艺术创作，都存在着 根本上的差异，以「漫画」和「动画」这种常被大家归为同类的创作形态为例，卫尔觉 得，「动画是一种被观看的艺术，而漫画是被阅读的艺术；阅读是成人做的事，而观看 基本上比较属於儿童，我想我对阅读的兴趣比较大。」 或许正是这个原因，才会让以画面创作的卫尔选择「图像小说」这种「以成人为阅读对 象」的叙事方式说故事吧？ 《吉米．科瑞根》描述的是科瑞根家四代男人的故事，可大略分为两条主线：其一的主 角是生活在1980年代三十六岁男子吉米．科瑞根，由单亲妈妈抚养长大，不擅与人交际 ，个性畏缩，某日，他忽然收到一封短信，寄件者自称是他未曾谋面的父亲，用一种故 做轻松的语调邀他一起过感恩节假期；另一个主角则发生在1890年代，吉米的祖父詹姆 斯当时是个九岁的孩子，住在正要举办世界博览会的芝加哥，母亲在生产时过世，而与 父亲相依为命的生活，则似乎正在悄悄发生变化…… 相互剪接、串连，两条主线加上吉米突如其来的幻想，被卫尔以电影感十足的画格链结 ，当中隐藏了许多并未言明的剧情及主题，包括：超级英雄文化的幻灭、对美国梦的反 思、种族及性别的扞格、家族关系的破碎、拙於交际的孤寂、同侪之间的排挤……这些 元素，都巧妙地安排在工整乾净的画面当中，每读一回，都会有新的发现。 虽然这种以图像呈现文学技巧的手法，读者可能一时间无法调整过来，不过在卫尔眼中 ，惯用中文的读者说不定有些得天独厚的优势；因为，华文原来就是一种绘画形式的文 字。「我想（虽然我很可能完全猜错了）中文的写作和画法，可能比西方人的书写习惯 更接近漫画技法；」卫尔道，「绘画，不仅是种更锐利的观看方式，也是一种思考模式 的表现，和我们的文化相比，这种敏锐在你们的文化当中占了更大的分量。」他叹口气 说，「几世纪来，我们的画家都在观察光影透视，但你们的绘画和书写几乎都已经是从 内里出发的了，我好嫉妒哇！」 带着谦卑与自由持续创作 既然对中文有高度的评价，女儿卡拉目前也正在学习中文，卫尔当然也没放过这个机会 ；「不过这大概是场必输无疑的战斗，」卫尔苦笑，「因为每回我试着说中文，就会逗 她发笑，但这麽说来，这或许可以算是我的一个小小长处吧。」 与《吉米．科瑞根》的书中主角相仿，卫尔也是一个由单亲妈妈抚养长大的孩子；事实 上，《吉米．科瑞根》一书，就是卫尔试图以创作反思自己成长过程的产物，甚至与他 的现实生活之间，有着一些奇妙的对应。现在他已为人父，这样的经验，是否让他对自 己的父亲或这本书产生不同的看法？ 「当然，」卫尔回答：「这不只让我觉得生活比想像中自己变做成年人的情境来得更快 乐，而且也让我明白，快乐其实不是生活当中最必要的事，或者说，它应该是生活当中 的次要层面。最重要的事是将自己置入对方的生命里，尽可能准确地看顾某人以及某人 所处环境中的一切，尽可能地为某人的一举一动负责。因为每个举动都会产生对应的後 果，但我们的国家及文化似乎已经忘了这一点，或者在这六十几年来都把这事撇到一边 去了。」 对一个创作者而言，作品当然也是自己的孩子之一；提到目前进行中的创作计画，一向 慢工出细活的卫尔说，「目前有本叫做《Building Stories》的图像小说快要完成了， 大概再一年半左右就能出版；另一本叫《Rusty Brown》的作品，应该在我女儿上大学前 可以出版吧。」事实上，在2008年时卫尔与HBO有个实验性节目的合作计画，但因金融海 啸而中止，「我想我应该要感谢金融海啸，」卫尔这麽说，「毕竟我不属於那种在摄影机 後头告诉其他人要做些什麽的生活，我适合的，还是带着所有生活赋予的谦卑及自由，坐 在绘图桌前创作。」 谦虚、谨慎，卫尔就像自己作品《吉米．科瑞根》所呈现出来的风格一样，在安静的表象 之下编织纷杂丰富的情绪；《吉米．科瑞根》在2001年出版之後，商业或者独立漫画家持 续创作着各式各样的图像小说，但鲜少能有作品再像《吉米．科瑞根》一样，在沉静当中 发出不容忽视的呐喊，同时表现了近乎可笑的荒唐及锥心刺骨的悲伤，更展现了简单工整 的画面以及精确繁复的感情。图像小说尚未成为国内读者习惯的阅读模式，但《吉米．科 瑞根》绝对是个值得尝试的开始。 当这个故事在画格当中安静地流过，会有种奇妙的颤动，悄悄地潜入心中● （全文完） --

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