※ 引述《wolfing (風行烈)》之銘言： : 這也是我在思考的問題 : 以前我也是認為武俠該有"武俠文字"才稱得上是武俠 : 但後來發現 : 金庸古龍的文字運用也有他們的時代背景 : 換句話說 : 他們寫得文言 其實主要是用他們自己所處時代的文字 : 而不是小說所描述時代的文字吧 : 如果真要說的話 : 那麼牽涉到歷史的小說學問可就大了 : 廣東人說的話跟北京人不一樣 : 苗族人說的話跟漢人不一樣 : 可為了行文方便 作者通常都予以簡化 : 只給予最基本的差異(西方人和東方人的差異就太明顯了) : 既然如此 那為什麼不乾脆通通改成適合現代人閱讀的語言 : 我不相信有幾個作家是沒做過簡化的動作的 : 又說春秋戰國時代吧 : 他們也不一定是說現在所謂的官話 : 有些地方甚至是說"閩南語" : 那難道牽涉到方言的橋段通通要用各式各樣的語言來呈現嗎 : 不只作者傷透腦筋 讀者看得也很痛苦吧 : 小說不應該是著重要表達的思想嗎 : 難道只是變成一個語言學教科書？ 許多讀原文小說與翻譯小說的人都多少碰過這樣的情況:走味 如果說小說要重視表達, 那麼, 採用方言以求更透徹, 原原本本的傳達, 也是 極為重要的手段. 舉例來說, 張愛玲版的《海上花》保留了全部的ㄧㄢˇ(打不出字), 《狼圖騰》保留了蒙古人口中"多多的"這樣一個泛用的形容詞, 而《狼與辛香料》則 使用了花魁言葉(原文) 如果把張大春《尋人啟事》中那個帶著濃重鄉音的榮民那句"主耶蘇是咱們的救星" 寫成普通國語, 就謀殺了所有的趣味. (書不在手邊, 煩請指正) 在我所認識的小說讀者以及影視作品閱聽人來說, 在享受這些娛樂時, 似乎情節是最 重要的, 也是唯一值得關注的部份, 並將追求技法或隱或明的貶為捨本逐末. 的確, 論起說故事, 故事的本質與核心是最重要的, 應該選擇最通俗易懂的文字以及影像. 然而, 這也可能是一種砍去作品手腳, 閹割娛樂價值的想法. 說得更嚴重更煽動一點, 這會讓某種風格的表達消失, 從此又死了一片文化的土壤. 一個故事可以怎麼說最動人? 在這此中無所謂作品輕不輕, 而是讀者有多少本事去吸收, 以及作者有多少本事去寫. 至於輕小說嘛, 用文學的角度去跟商人弄出來的銷售分類認真, 是完全無意義的事情... 從一開始就不是同一檔事. 商業歸商業, 約定俗成再怎麼泛用, 終究經不起檢視. 以下恕刪. -- 昨日の夜、全てを失くして酸の雨に濡れていた。 今日の昼、命を的に夢買う銭を追っていた。 明日の朝、ちゃちな信義とちっぽけな良心が、瓦礫の街に金を蒔く。 明後日、そんな先の事はわからない。 －『装甲騎兵ボトムズ』 --

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