※ 引述《wolfing (风行烈)》之铭言： : 这也是我在思考的问题 : 以前我也是认为武侠该有"武侠文字"才称得上是武侠 : 但後来发现 : 金庸古龙的文字运用也有他们的时代背景 : 换句话说 : 他们写得文言 其实主要是用他们自己所处时代的文字 : 而不是小说所描述时代的文字吧 : 如果真要说的话 : 那麽牵涉到历史的小说学问可就大了 : 广东人说的话跟北京人不一样 : 苗族人说的话跟汉人不一样 : 可为了行文方便 作者通常都予以简化 : 只给予最基本的差异(西方人和东方人的差异就太明显了) : 既然如此 那为什麽不乾脆通通改成适合现代人阅读的语言 : 我不相信有几个作家是没做过简化的动作的 : 又说春秋战国时代吧 : 他们也不一定是说现在所谓的官话 : 有些地方甚至是说"闽南语" : 那难道牵涉到方言的桥段通通要用各式各样的语言来呈现吗 : 不只作者伤透脑筋 读者看得也很痛苦吧 : 小说不应该是着重要表达的思想吗 : 难道只是变成一个语言学教科书？ 许多读原文小说与翻译小说的人都多少碰过这样的情况:走味 如果说小说要重视表达, 那麽, 采用方言以求更透彻, 原原本本的传达, 也是 极为重要的手段. 举例来说, 张爱玲版的《海上花》保留了全部的ㄧㄢˇ(打不出字), 《狼图腾》保留了蒙古人口中"多多的"这样一个泛用的形容词, 而《狼与辛香料》则 使用了花魁言叶(原文) 如果把张大春《寻人启事》中那个带着浓重乡音的荣民那句"主耶苏是咱们的救星" 写成普通国语, 就谋杀了所有的趣味. (书不在手边, 烦请指正) 在我所认识的小说读者以及影视作品阅听人来说, 在享受这些娱乐时, 似乎情节是最 重要的, 也是唯一值得关注的部份, 并将追求技法或隐或明的贬为舍本逐末. 的确, 论起说故事, 故事的本质与核心是最重要的, 应该选择最通俗易懂的文字以及影像. 然而, 这也可能是一种砍去作品手脚, 阉割娱乐价值的想法. 说得更严重更煽动一点, 这会让某种风格的表达消失, 从此又死了一片文化的土壤. 一个故事可以怎麽说最动人? 在这此中无所谓作品轻不轻, 而是读者有多少本事去吸收, 以及作者有多少本事去写. 至於轻小说嘛, 用文学的角度去跟商人弄出来的销售分类认真, 是完全无意义的事情... 从一开始就不是同一档事. 商业归商业, 约定俗成再怎麽泛用, 终究经不起检视. 以下恕删. -- 昨日の夜、全てを失くして酸の雨に濡れていた。 今日の昼、命を的に梦买う銭を追っていた。 明日の朝、ちゃちな信义とちっぽけな良心が、瓦砾の街に金を莳く。 明後日、そんな先の事はわからない。 －『装甲骑兵ボトムズ』 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.42.219.176 ※ 编辑: arrakis 来自: 114.42.219.176 (07/21 09:09)