※ 引述《nightlight39 (夜光)》之銘言： : 台灣太兩極化的，應該是讀者，不是創作者。 : 大家口中的世界懂台灣的小說嗎？（話說世界這個全稱，其實也只是特定幾個歐美國家 : 而已，我們會去問：布吉納法索、衣索比亞懂我們嗎？說不定他們超愛台灣小說的） 看不到 又談什麼懂不懂? 所以若要他們能愛台灣小說的話 "揚名國際"還是必要的 : 翻譯小說比起xxx真是太ooo了，誰還要去看xxx的作品？ : 外國樂團比起xxx真是太ooo了，誰還要再去聽xxx的專輯？（xxx換成周杰倫好了） : 要有自信，自信是建立在瞭解跟努力上，不是盲目的民族意識跟無知， ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ 這句說得非常好 但是也是上兩句的答覆 中文是我的母語 英文不是 但我聽著艾薇兒的歌 覺得真的是比周Jay好上幾倍 這可不是因為我被"文化殖民" 而是真的有落差 海角七號是我的最愛 但說起裡頭的3D部分 我也不得不承認技術落後10年以上 在台灣土生土長的讀者會覺得翻譯書竟比本土創作好看 不是一句"被洗腦"可打發的 身為作者 我不得不說 這可不只是讀者的問題 而是長期以來所有作者累積成的 台灣作者不論有沒有想揚名國際 第一個應思考的就是 : 如何寫的比翻譯書好看 就算沒辦法寫的比翻譯書好很多(畢竟它們都是一時之選) 至少不可以寫的比翻譯書差 才能慢慢的 一個一個的 把失去的讀者找回來 當然 若作者以商業上的成功為目標 那鎖定兩極化的另一極比較容易 寫來又快又輕鬆 但是 結果會如何? 中間讀者一看 : 啊 果然不能跟翻譯書比 結果就是使得中間讀者完全流失 當後續有好的作品推出時 讀者早就沒有信心 因此好的本土作品"沒有市場"...不是真的沒市場 是市場位於流失的族群中... 充份發揮劣幣驅逐良幣的效果 最後市場上只剩下極值 現在的讀者兩極化現象 就是這樣的惡性循環造成的 : 好的作品問題不是窮不窮，創作者窮幾乎是千古通則， 創作者窮可不是千古通則 歌德有錢的要命 華格納也有錢的要命 貝多芬經濟也很成功 相較之下莫札特算是"潦倒" 但他也比當時真的窮人好過多了 JK羅琳成名前是失業單親媽媽沒錯 但別忘了她在領英國政府的救濟金啊 如果一個創作者窮途末路 那只會"挺而走險" 去寫一些可以最快獲得回報的東西 最後甚至會沉溺於其中 那會是些什麼樣的作品? 高陽在歷史小說的成就是無庸置疑的 他為什麼能有這樣的成就 高陽生前好友張佛千先生在研討會上追懷高陽時說： 「...第二個關鍵人物是聯合報的王惕吾，他愛高陽，他給高陽最高的稿費，而且 允許他透支、預支，預支數目之大是破例的，不僅如此，他給他還了很大數目 一筆債務...」 因此 高陽才能安心專心的寫出不朽作品 而不是急著用最快的速度隨便寫些東西換錢 要不是這樣的話 「...如果不是王惕吾先生，高陽是天天王小二過年，日子不得過，緊迫得不得了， 他那有心情來構思來寫作那麼精緻的作品呢？」 雖然結果高陽還是很窮 但是那是高陽錢花的兇 又常投資失敗造成的 不是他收入低 : 台灣不是缺少好小說，也不是缺少好小說家， : 也不是缺少錢， : 卻不願意去發現自己國家小說的價值，推廣給別人， 或許可以說 台灣已無高陽 因為已無王惕吾 但是看到你這樣的呼籲 我還是相信台灣有無數小王惕吾 湊起來還是可培養出一個高陽來 讀者意識的覺醒 也終將對作者的創作方向造成影響 所以 我倒覺得要求"揚名國際"的呼聲是一種鼓勵而不是打擊 讀者這麼說是基於對本土創作的熱情 或許台灣是消費王建民的很過頭 但總比大家都對棒球心灰意冷來得好啊... -- 《海角七號電影小說》 阿嘉的過去，友子的不平，馬拉桑的奮鬥，明珠的悲劇，栗原南的追尋。 《明騎西行記》The Lost Emperor, the Westering Chevalier 鄭和下西洋與百年戰爭，麥加朝聖與搶羊大賽。歷史，遊記，武俠。 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010425310 作者部落格 http://plamc.pixnet.net/blog --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.70.97.26 ※ 編輯: plamc 來自: 203.70.97.26 (07/05 21:05)