※ 引述《nightlight39 (夜光)》之铭言： : 台湾太两极化的，应该是读者，不是创作者。 : 大家口中的世界懂台湾的小说吗？（话说世界这个全称，其实也只是特定几个欧美国家 : 而已，我们会去问：布吉纳法索、衣索比亚懂我们吗？说不定他们超爱台湾小说的） 看不到 又谈什麽懂不懂? 所以若要他们能爱台湾小说的话 "扬名国际"还是必要的 : 翻译小说比起xxx真是太ooo了，谁还要去看xxx的作品？ : 外国乐团比起xxx真是太ooo了，谁还要再去听xxx的专辑？（xxx换成周杰伦好了） : 要有自信，自信是建立在了解跟努力上，不是盲目的民族意识跟无知， ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ 这句说得非常好 但是也是上两句的答覆 中文是我的母语 英文不是 但我听着艾薇儿的歌 觉得真的是比周Jay好上几倍 这可不是因为我被"文化殖民" 而是真的有落差 海角七号是我的最爱 但说起里头的3D部分 我也不得不承认技术落後10年以上 在台湾土生土长的读者会觉得翻译书竟比本土创作好看 不是一句"被洗脑"可打发的 身为作者 我不得不说 这可不只是读者的问题 而是长期以来所有作者累积成的 台湾作者不论有没有想扬名国际 第一个应思考的就是 : 如何写的比翻译书好看 就算没办法写的比翻译书好很多(毕竟它们都是一时之选) 至少不可以写的比翻译书差 才能慢慢的 一个一个的 把失去的读者找回来 当然 若作者以商业上的成功为目标 那锁定两极化的另一极比较容易 写来又快又轻松 但是 结果会如何? 中间读者一看 : 啊 果然不能跟翻译书比 结果就是使得中间读者完全流失 当後续有好的作品推出时 读者早就没有信心 因此好的本土作品"没有市场"...不是真的没市场 是市场位於流失的族群中... 充份发挥劣币驱逐良币的效果 最後市场上只剩下极值 现在的读者两极化现象 就是这样的恶性循环造成的 : 好的作品问题不是穷不穷，创作者穷几乎是千古通则， 创作者穷可不是千古通则 歌德有钱的要命 华格纳也有钱的要命 贝多芬经济也很成功 相较之下莫札特算是"潦倒" 但他也比当时真的穷人好过多了 JK罗琳成名前是失业单亲妈妈没错 但别忘了她在领英国政府的救济金啊 如果一个创作者穷途末路 那只会"挺而走险" 去写一些可以最快获得回报的东西 最後甚至会沉溺於其中 那会是些什麽样的作品? 高阳在历史小说的成就是无庸置疑的 他为什麽能有这样的成就 高阳生前好友张佛千先生在研讨会上追怀高阳时说： 「...第二个关键人物是联合报的王惕吾，他爱高阳，他给高阳最高的稿费，而且 允许他透支、预支，预支数目之大是破例的，不仅如此，他给他还了很大数目 一笔债务...」 因此 高阳才能安心专心的写出不朽作品 而不是急着用最快的速度随便写些东西换钱 要不是这样的话 「...如果不是王惕吾先生，高阳是天天王小二过年，日子不得过，紧迫得不得了， 他那有心情来构思来写作那麽精致的作品呢？」 虽然结果高阳还是很穷 但是那是高阳钱花的凶 又常投资失败造成的 不是他收入低 : 台湾不是缺少好小说，也不是缺少好小说家， : 也不是缺少钱， : 却不愿意去发现自己国家小说的价值，推广给别人， 或许可以说 台湾已无高阳 因为已无王惕吾 但是看到你这样的呼吁 我还是相信台湾有无数小王惕吾 凑起来还是可培养出一个高阳来 读者意识的觉醒 也终将对作者的创作方向造成影响 所以 我倒觉得要求"扬名国际"的呼声是一种鼓励而不是打击 读者这麽说是基於对本土创作的热情 或许台湾是消费王建民的很过头 但总比大家都对棒球心灰意冷来得好啊... -- 《海角七号电影小说》 阿嘉的过去，友子的不平，马拉桑的奋斗，明珠的悲剧，栗原南的追寻。 《明骑西行记》The Lost Emperor, the Westering Chevalier 郑和下西洋与百年战争，麦加朝圣与抢羊大赛。历史，游记，武侠。 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010425310 作者部落格 http://plamc.pixnet.net/blog --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.70.97.26 ※ 编辑: plamc 来自: 203.70.97.26 (07/05 21:05)