我是在八卦版看到這個標題的，想不到來書版又看到同樣的討論，這裡討論較多翻譯問 題，而八卦版說的是有關學院派與大眾文學的爭辯，而我的想法卻是漸漸跳脫出這個漩 渦之外，什麼是小說呢？而什麼是純文學，什麼又是大眾文學。 純文學方面，常常被批評看不懂，賣弄文字，大眾文學則是敷淺，寫不到什麼有深度的 東西。這，其實是觀點的不同所造成的誤解不是嗎？如果仔細思考什麼是小說這個問題 ，那答案就引刃而解。小說，不就是以現實生活中的情境，去表達出你想要說的話語嗎 ？因為直接講出來不夠中聽，沒有人要聽，或是留下的印象不深，所以才以故事的方式 來說明，這是小說的原型對吧。 那麼接下來就是表達方式的不同了，有的人覺得明白寫出那個情境，在那樣的情境下， 你會做出什麼樣的抉擇，是不是和主角一樣？或者你認不認同主角的選擇，他選擇的理 由，他做事的方法，以及帶來的後果，有的人覺得表達出這樣的情境，讓人去思考，這 樣就是他要的小說，也許你會想到什麼，也許你不會，他的小說也不一定是有什麼特殊 的哲理，也許就是覺得這個故事看了會讓人很爽，也許他覺得這個故事十分悲傷，總之 他想你和他掉入同樣的情境，而這情境以文字做為橋樑。這種我稱為劇情導向小說，比 較能夠讓人接受，小說的內容建立在一般邏輯能夠理解的情境之下，一直開展下去，這 樣的小說是比較好入口的，一般來說就是比較「大眾」，用酒類比喻就是啤酒(順啦！)。 有的人覺得他需要的不只這些，他想要你和他有相同的感覺，他也許看重的不是故事本 身，而是希望加強故事本身的「力道」，他需要你感受到和他一樣的感覺，就算我的故 事簡單得只用兩句話就能說完(如，我媽死了。只要一句話。)，但是藉由辭語的描繪， 藉由出神的譬喻，還有藉由精準的辭彙，能夠一層一層加強故事本身的這股「力道」， 以期作者和讀者的感覺能夠精確地保持一致，這樣的小說一般讀起來比較硬，因為常用 創新語彙和比喻，出脫了大眾的習慣，這種小說大都被歸類到純文學，學院派，我個人 稱之為文字導向小說，用酒類比喻就是威士忌，不親近人，但自有潛藏之下的美感。 你可以將之視為天平的兩端，小說類型就在兩端之間遊走，能取得平衡不容易，不過能 找到平衡點的小說通常會被冠上兩個字：經典。 台灣的文學界，我覺得最大的問題就是太兩極化了，作品的性質過度集中在天平的那兩 端，不是太像便宜的私釀啤酒，就是太過濃烈的威士忌，很少有順口的威士忌，也很少 有甘醇的啤酒。要跨足純文學的領域，又要保有大眾文學流暢的故事性，那就不僅僅要 會說故事(架構劇情，塑造角色人物個性，掌握故事節奏)，也需要精準的文字能力，高 於一般人的感受力(此兩者是將抽象化概念具象化的唯一工具)，這些都具備了，還得加 上出人意料的靈感，才能釀出一瓶好酒。 你說台灣為什麼出不了世界囑目的華人作品，你說英國也是小島，人口也沒多我們多少 ，人家的名滿天下的作家跟星星一樣多，你說日本也是黃種人，國土沒大我們多少，不 只有芥川，川端這種文豪，推理的類型文學也經營得有聲有色，你說別國能，為什麼我 們不能。我說台灣還能有張大春，侯文詠，李安(誤)，九把刀(大誤)這些熱血的釀酒人 就要偷笑了。 原因很簡單嘛！為什麼威士忌酒廠都建在蘇格蘭高地？為什麼櫻桃啤酒都在比利時？為 什麼頂級清酒只在日本喝得到？為什麼台灣就是釀酒人沙漠？為什麼？ 因為誰都知道，台灣的父母從小耳提面命的就是好好讀課內書，以後要賺大錢，不要去 念那些「有的沒的故事書」，在外面不要亂說話(話說寫小說就是亂說話)，有那個時間 去跟人家看電影(我個人稱之為影像化小說)，不如去念書(當然還是指課內書)。然後在 我念大學的時候，每個人都跟我說：你想要寫小說喔，你會不會餓死啊？ 在這樣的環境之下，能出個釀酒人就萬幸了，誰還敢夢想組織一個釀酒人隊啊？你看過 有人在沙漠釀出一瓶好酒的嗎？ -- http://www.wretch.cc/blog/railrail --

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