我是在八卦版看到这个标题的，想不到来书版又看到同样的讨论，这里讨论较多翻译问 题，而八卦版说的是有关学院派与大众文学的争辩，而我的想法却是渐渐跳脱出这个漩 涡之外，什麽是小说呢？而什麽是纯文学，什麽又是大众文学。 纯文学方面，常常被批评看不懂，卖弄文字，大众文学则是敷浅，写不到什麽有深度的 东西。这，其实是观点的不同所造成的误解不是吗？如果仔细思考什麽是小说这个问题 ，那答案就引刃而解。小说，不就是以现实生活中的情境，去表达出你想要说的话语吗 ？因为直接讲出来不够中听，没有人要听，或是留下的印象不深，所以才以故事的方式 来说明，这是小说的原型对吧。 那麽接下来就是表达方式的不同了，有的人觉得明白写出那个情境，在那样的情境下， 你会做出什麽样的抉择，是不是和主角一样？或者你认不认同主角的选择，他选择的理 由，他做事的方法，以及带来的後果，有的人觉得表达出这样的情境，让人去思考，这 样就是他要的小说，也许你会想到什麽，也许你不会，他的小说也不一定是有什麽特殊 的哲理，也许就是觉得这个故事看了会让人很爽，也许他觉得这个故事十分悲伤，总之 他想你和他掉入同样的情境，而这情境以文字做为桥梁。这种我称为剧情导向小说，比 较能够让人接受，小说的内容建立在一般逻辑能够理解的情境之下，一直开展下去，这 样的小说是比较好入口的，一般来说就是比较「大众」，用酒类比喻就是啤酒(顺啦！)。 有的人觉得他需要的不只这些，他想要你和他有相同的感觉，他也许看重的不是故事本 身，而是希望加强故事本身的「力道」，他需要你感受到和他一样的感觉，就算我的故 事简单得只用两句话就能说完(如，我妈死了。只要一句话。)，但是藉由辞语的描绘， 藉由出神的譬喻，还有藉由精准的辞汇，能够一层一层加强故事本身的这股「力道」， 以期作者和读者的感觉能够精确地保持一致，这样的小说一般读起来比较硬，因为常用 创新语汇和比喻，出脱了大众的习惯，这种小说大都被归类到纯文学，学院派，我个人 称之为文字导向小说，用酒类比喻就是威士忌，不亲近人，但自有潜藏之下的美感。 你可以将之视为天平的两端，小说类型就在两端之间游走，能取得平衡不容易，不过能 找到平衡点的小说通常会被冠上两个字：经典。 台湾的文学界，我觉得最大的问题就是太两极化了，作品的性质过度集中在天平的那两 端，不是太像便宜的私酿啤酒，就是太过浓烈的威士忌，很少有顺口的威士忌，也很少 有甘醇的啤酒。要跨足纯文学的领域，又要保有大众文学流畅的故事性，那就不仅仅要 会说故事(架构剧情，塑造角色人物个性，掌握故事节奏)，也需要精准的文字能力，高 於一般人的感受力(此两者是将抽象化概念具象化的唯一工具)，这些都具备了，还得加 上出人意料的灵感，才能酿出一瓶好酒。 你说台湾为什麽出不了世界嘱目的华人作品，你说英国也是小岛，人口也没多我们多少 ，人家的名满天下的作家跟星星一样多，你说日本也是黄种人，国土没大我们多少，不 只有芥川，川端这种文豪，推理的类型文学也经营得有声有色，你说别国能，为什麽我 们不能。我说台湾还能有张大春，侯文咏，李安(误)，九把刀(大误)这些热血的酿酒人 就要偷笑了。 原因很简单嘛！为什麽威士忌酒厂都建在苏格兰高地？为什麽樱桃啤酒都在比利时？为 什麽顶级清酒只在日本喝得到？为什麽台湾就是酿酒人沙漠？为什麽？ 因为谁都知道，台湾的父母从小耳提面命的就是好好读课内书，以後要赚大钱，不要去 念那些「有的没的故事书」，在外面不要乱说话(话说写小说就是乱说话)，有那个时间 去跟人家看电影(我个人称之为影像化小说)，不如去念书(当然还是指课内书)。然後在 我念大学的时候，每个人都跟我说：你想要写小说喔，你会不会饿死啊？ 在这样的环境之下，能出个酿酒人就万幸了，谁还敢梦想组织一个酿酒人队啊？你看过 有人在沙漠酿出一瓶好酒的吗？ -- http://www.wretch.cc/blog/railrail --

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