我覺得九把刀紅的很有道理啊。 首先，他有經紀人。 出版的經紀制度體系在英美早就完整，但在台灣卻遲遲沒有發展。 雖然他的經紀人嚴格說起來跟英美的經紀人並不是同樣的意思，但是的確幫他解決了不少 宣傳上面的方向與問題。 這對作家是多麼大的幫助？ 套句呂布說的：當我不用分心在謀略上時，我很想知道還有誰可以打敗我。 再來是他的作品好閱讀。 搧情且好閱讀。 大量的漫畫般的情節往往讓比較習慣於大量刺激的世代輕易接受， 不論是都市恐怖病般的病態或者功夫狼嚎乃至於獵命師的熱血場景。 畫面是我認為九把刀最成功的地方，也是最讓年輕世代接受的地方。 還有九把刀有古龍一般把人物特徵到不能再特徵的習慣。 這在所謂純文學小說簡直是鳥，但是因為人物的辨識度高也就造成了讀者輕易的就架設出 書中人物的形象，所謂人物偶像化就是這麼回事。 但九把刀比古龍差的是他用的是"外在形象"來特徵人物，內在卻無力敘述。 我們都知道陸小鳳多麼的北爛、李尋歡龜龜毛毛的，西門吹雪的冷中帶熱和小魚兒蘇櫻的 lovelove鬥嘴，但九把刀的人物清一色幾乎就是"熱血、不認輸、重義氣" 你把上官拿去狼嚎裡打吸血魔王跟或者去功夫裡練功完全不會有任何違和感。 我認為九把刀短篇的節奏相當不錯，明快而不拖泥帶水。 但這優點在長篇中毀的一蹋糊塗，這相當程度的證明一個作家從短篇到長篇的成長是需要 時間的。 不論是在劇情上所有高潮的情節都是熱血所造成的貧乏，或是小說架構的頭重肝臟普通重 膀胱沒那麼重腳輕，對於一口氣閱讀他的長篇小說都是一種負擔。 花費大量的精神氣力不斷的去講熱血我真的覺得很不好。 再來是九把刀最引以為傲的創意。 有創意是件非常棒的事，沒人能否認九把刀的語言是個非常不錯且充滿活力的短篇。 （事實上我覺得語言也並不是說"非常的"有創意，畢竟在一票存在主義作家對於疏離的探 討常有類似的情節，諸如卡夫卡的變形記尤聶斯科的犀牛，甚至是卡謬的異鄉人對於語言 的核心概念也是大同小異。） （當然這是我個人對語言的延伸釋義） 但是當一個作家以創意為賣點就是很危險的了，誰也不知道創意什麼時候就沒了。 我必須承認獵命師是個非常棒的創意，但是後期九把刀顯然無力駕馭這個設定。當他失去 創意卻又無力以其他東西彌補那就真的是Huston,we got the problem了。 還有一個我覺得很有趣的是： 為何九把刀這麼招致批評？ 在這裡我覺得某種程度上九把刀扮演一個大眾的代表，在與以文學正宗自命的文藝青年們 對抗。而且很不巧的是，他還很愛挑釁。 好啦其實我對他的文學去技術化的論調很感冒，因為我覺得他他媽的根本沒什麼技術啊。 但這不是重點！我想說的是我覺得有件很可怕的事是大眾與小眾的對立。 小眾覺得大眾濫情沒深度，大眾覺得小眾自命清高跩個屁，當然我不是說純文學必須要向 大眾靠攏，只是你一但抱持著那個心態你就永遠把自己放逐了。 像之前文學八匹狼的構想我覺得很不錯，雖然我覺得他們手段有點過於媚俗了。 再打下去就會更多人想end了。 --

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