我觉得九把刀红的很有道理啊。 首先，他有经纪人。 出版的经纪制度体系在英美早就完整，但在台湾却迟迟没有发展。 虽然他的经纪人严格说起来跟英美的经纪人并不是同样的意思，但是的确帮他解决了不少 宣传上面的方向与问题。 这对作家是多麽大的帮助？ 套句吕布说的：当我不用分心在谋略上时，我很想知道还有谁可以打败我。 再来是他的作品好阅读。 搧情且好阅读。 大量的漫画般的情节往往让比较习惯於大量刺激的世代轻易接受， 不论是都市恐怖病般的病态或者功夫狼嚎乃至於猎命师的热血场景。 画面是我认为九把刀最成功的地方，也是最让年轻世代接受的地方。 还有九把刀有古龙一般把人物特徵到不能再特徵的习惯。 这在所谓纯文学小说简直是鸟，但是因为人物的辨识度高也就造成了读者轻易的就架设出 书中人物的形象，所谓人物偶像化就是这麽回事。 但九把刀比古龙差的是他用的是"外在形象"来特徵人物，内在却无力叙述。 我们都知道陆小凤多麽的北烂、李寻欢龟龟毛毛的，西门吹雪的冷中带热和小鱼儿苏樱的 lovelove斗嘴，但九把刀的人物清一色几乎就是"热血、不认输、重义气" 你把上官拿去狼嚎里打吸血魔王跟或者去功夫里练功完全不会有任何违和感。 我认为九把刀短篇的节奏相当不错，明快而不拖泥带水。 但这优点在长篇中毁的一蹋糊涂，这相当程度的证明一个作家从短篇到长篇的成长是需要 时间的。 不论是在剧情上所有高潮的情节都是热血所造成的贫乏，或是小说架构的头重肝脏普通重 膀胱没那麽重脚轻，对於一口气阅读他的长篇小说都是一种负担。 花费大量的精神气力不断的去讲热血我真的觉得很不好。 再来是九把刀最引以为傲的创意。 有创意是件非常棒的事，没人能否认九把刀的语言是个非常不错且充满活力的短篇。 （事实上我觉得语言也并不是说"非常的"有创意，毕竟在一票存在主义作家对於疏离的探 讨常有类似的情节，诸如卡夫卡的变形记尤聂斯科的犀牛，甚至是卡谬的异乡人对於语言 的核心概念也是大同小异。） （当然这是我个人对语言的延伸释义） 但是当一个作家以创意为卖点就是很危险的了，谁也不知道创意什麽时候就没了。 我必须承认猎命师是个非常棒的创意，但是後期九把刀显然无力驾驭这个设定。当他失去 创意却又无力以其他东西弥补那就真的是Huston,we got the problem了。 还有一个我觉得很有趣的是： 为何九把刀这麽招致批评？ 在这里我觉得某种程度上九把刀扮演一个大众的代表，在与以文学正宗自命的文艺青年们 对抗。而且很不巧的是，他还很爱挑衅。 好啦其实我对他的文学去技术化的论调很感冒，因为我觉得他他妈的根本没什麽技术啊。 但这不是重点！我想说的是我觉得有件很可怕的事是大众与小众的对立。 小众觉得大众滥情没深度，大众觉得小众自命清高跩个屁，当然我不是说纯文学必须要向 大众靠拢，只是你一但抱持着那个心态你就永远把自己放逐了。 像之前文学八匹狼的构想我觉得很不错，虽然我觉得他们手段有点过於媚俗了。 再打下去就会更多人想end了。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 122.116.173.114