※詩人 「作做為一個詩人，」廖偉棠說：「我是有點胖。」 廖偉棠。男，一九七五年生。無政府主義者；崇拜杜甫 ；十六歲那年開始寫詩至今，除了寫詩，寫小說之外， 亦從事攝影工作。 從前多寫冥想的作品（《隨著魚們下沉》）到如今寫出 兼顧現實與藝術的作品的他，正在思考要怎麼寫才對得 起他所使用的漢語，以及為漢語帶來新的可能。廖偉棠 說：「……現實正等待你去說一些東西。」 詩集《花園的角落，或角落的花園》紙黃而厚，購書三 年已使邊頁略泛鵝黃，內頁引龐德〈少女〉末五行。全 詩如下： 樹長進我的手心， 樹葉升上我的手臂， 樹在我的前胸 朝下長， 樹枝像手臂朝我身上長出。 你是樹， 你是青苔， 你是輕風吹拂的紫羅蘭， 你是個孩子——這麼高， 這一切，世人都看作愚行。 ※詩集 一張滿地乾澀落葉的照片封面，拍下樹幹，拍下荒涼， 拍下一張從老房中搬出的塵封老椅，雨中廊台下，一張 老椅見證詩人在廢棄故居中成詩數篇。這是詩集《花園 的角落，或角落的花園》一書的封面。由廖偉棠與林冠 中設計。 一九九八年十二月，雨仍下下停停，在廣東一個叫橋亭 的鄉村。在鄉村某處，有一棟舊居，在舊居角落，有一 處廢棄多年的花園，在花園的角落，躺了一張老椅與一 個將來要浪游港中台三地的詩人。那就是廖偉棠。我常 常期待他寫出更好的作品。 ※詩作 還是想給正在看這篇文章的版友推薦廖偉棠，我想以他 的詩歌進入我自己的生活方式作一些陳述。 二○○四年整個八月，我用了很長一段時間去修改我的 詩作，在結束這一系列關於生活的即興寫作後，裡頭一 些字句開始出現在成詩近一年後的我的生活中，出現在 生活的種種景況裡，漸強、快板，如幽靈…… 於是我開始渴望與它相反的東西，開始想避開我自己製 造出來的這種體系。這一個月來，我有幾次體驗到不由 自主需要某些詩歌的必要，這種需要首先出現在廖偉棠 的詩作上，我才發現三年前的我所未曾料想到的而今在 這一系列寫作中所缺席的面向──觀照生活──我在廖 偉棠的詩作中找到了。 　　　 我自己認為觀照性書寫絕非隨心所欲之事，觀照並非幾 個片段的視覺所湊合起來的結果，只因所有一切都與自 我有關，你就在你的經驗裡，你的經驗會反過來要求你 看清這是怎麼一回事。直接處理事物伴隨而來的結果， 往往是自己年齡上與氣力上的軟弱，你只是用一雙疲勞 的眼睛與雙手攪拌你已經得到的東西，不管是寫下它或 是避開它，怎樣都不令人滿意，你想處理真實，真實卻 反過來刺瞎你的眼睛──被迷路的箭頭刺瞎（代橘語） ，初讀此句時我的感覺很平淡，而此刻卻再真實不過。 廖偉棠的詩作感染了我，使我認識到詩作為觀照生活的 方式之一，也許更該說是在對生活當下之種種忽視甚久 之後，廖偉棠讓我重新記起、重新學習去看、重新去讓 這樣的方式延續，即使詩中的地域泰半屬於香港或大陸 ，但卻一點也沒有讓我感到不合時宜，我想對於那些出 現在廖偉棠詩中之紛雜的人景物景最少最少，也能向讀 者表明生活之美好，之重要，之真實，而這一切原來一 直存在於詩人對詩所能表達的確信。 詩人──我常常希望這個詞別再被浪漫（意指言情綺麗 ）浸透──廖偉棠，在浪遊與浪遊間過渡，年復一年， 他給自己提出的任務不是消耗或刺壞別人對生活的觀照 （多年前我的友人曾沮喪地跟我說她再也不讀詩了，她 說詩總是刺痛她，像毒藥一樣），甚或是陰謀論地為了 迎合讀者閱讀上的情調而作詩。他把經驗與感知的一切 直接引入詩中，除了來自個人創作原則的要求之外，更 來自他自身對世界所抱持的情懷，而於是通過寫作，得 到了快樂。懷著對現實的信心與對人的關懷的廖偉棠， 說要為漢語帶來新的可能，包括詩的敘述性、戲劇性與 抒情的新可能，廖偉棠說他就怕有愧於杜甫。 二○○一年我在書店發現廖偉棠的詩集的當時，網路上 有關他的資料尚且不超過十三筆，已故詩人馬驊有一次 對廖偉棠說：「太多的年輕人習慣了被忽視……」我不 知道他所謂的年輕人，指的是不是那些在很年輕的時候 ，就已經開始默默寫詩的詩人，廖偉棠從十六歲開始寫 詩至今，也很幸運地獲得了文學界的肯定。我不知道版 上讀詩的人有多少，不讀詩的人又有多少，即使如此， 我仍有一個非常個人的閱讀建議：如果你想讀生活，請 不要忽視廖偉棠。 最後我但願還能多談一點詩作中的形式與結構，但，我 想還是留給讀者吧！那是你們的樂趣。 -- 2004 Taipei Dexing E. Rd. --

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