※诗人 「作做为一个诗人，」廖伟棠说：「我是有点胖。」 廖伟棠。男，一九七五年生。无政府主义者；崇拜杜甫 ；十六岁那年开始写诗至今，除了写诗，写小说之外， 亦从事摄影工作。 从前多写冥想的作品（《随着鱼们下沉》）到如今写出 兼顾现实与艺术的作品的他，正在思考要怎麽写才对得 起他所使用的汉语，以及为汉语带来新的可能。廖伟棠 说：「……现实正等待你去说一些东西。」 诗集《花园的角落，或角落的花园》纸黄而厚，购书三 年已使边页略泛鹅黄，内页引庞德〈少女〉末五行。全 诗如下： 树长进我的手心， 树叶升上我的手臂， 树在我的前胸 朝下长， 树枝像手臂朝我身上长出。 你是树， 你是青苔， 你是轻风吹拂的紫罗兰， 你是个孩子——这麽高， 这一切，世人都看作愚行。 ※诗集 一张满地乾涩落叶的照片封面，拍下树干，拍下荒凉， 拍下一张从老房中搬出的尘封老椅，雨中廊台下，一张 老椅见证诗人在废弃故居中成诗数篇。这是诗集《花园 的角落，或角落的花园》一书的封面。由廖伟棠与林冠 中设计。 一九九八年十二月，雨仍下下停停，在广东一个叫桥亭 的乡村。在乡村某处，有一栋旧居，在旧居角落，有一 处废弃多年的花园，在花园的角落，躺了一张老椅与一 个将来要浪游港中台三地的诗人。那就是廖伟棠。我常 常期待他写出更好的作品。 ※诗作 还是想给正在看这篇文章的版友推荐廖伟棠，我想以他 的诗歌进入我自己的生活方式作一些陈述。 二○○四年整个八月，我用了很长一段时间去修改我的 诗作，在结束这一系列关於生活的即兴写作後，里头一 些字句开始出现在成诗近一年後的我的生活中，出现在 生活的种种景况里，渐强、快板，如幽灵…… 於是我开始渴望与它相反的东西，开始想避开我自己制 造出来的这种体系。这一个月来，我有几次体验到不由 自主需要某些诗歌的必要，这种需要首先出现在廖伟棠 的诗作上，我才发现三年前的我所未曾料想到的而今在 这一系列写作中所缺席的面向──观照生活──我在廖 伟棠的诗作中找到了。 　　　 我自己认为观照性书写绝非随心所欲之事，观照并非几 个片段的视觉所凑合起来的结果，只因所有一切都与自 我有关，你就在你的经验里，你的经验会反过来要求你 看清这是怎麽一回事。直接处理事物伴随而来的结果， 往往是自己年龄上与气力上的软弱，你只是用一双疲劳 的眼睛与双手搅拌你已经得到的东西，不管是写下它或 是避开它，怎样都不令人满意，你想处理真实，真实却 反过来刺瞎你的眼睛──被迷路的箭头刺瞎（代橘语） ，初读此句时我的感觉很平淡，而此刻却再真实不过。 廖伟棠的诗作感染了我，使我认识到诗作为观照生活的 方式之一，也许更该说是在对生活当下之种种忽视甚久 之後，廖伟棠让我重新记起、重新学习去看、重新去让 这样的方式延续，即使诗中的地域泰半属於香港或大陆 ，但却一点也没有让我感到不合时宜，我想对於那些出 现在廖伟棠诗中之纷杂的人景物景最少最少，也能向读 者表明生活之美好，之重要，之真实，而这一切原来一 直存在於诗人对诗所能表达的确信。 诗人──我常常希望这个词别再被浪漫（意指言情绮丽 ）浸透──廖伟棠，在浪游与浪游间过渡，年复一年， 他给自己提出的任务不是消耗或刺坏别人对生活的观照 （多年前我的友人曾沮丧地跟我说她再也不读诗了，她 说诗总是刺痛她，像毒药一样），甚或是阴谋论地为了 迎合读者阅读上的情调而作诗。他把经验与感知的一切 直接引入诗中，除了来自个人创作原则的要求之外，更 来自他自身对世界所抱持的情怀，而於是通过写作，得 到了快乐。怀着对现实的信心与对人的关怀的廖伟棠， 说要为汉语带来新的可能，包括诗的叙述性、戏剧性与 抒情的新可能，廖伟棠说他就怕有愧於杜甫。 二○○一年我在书店发现廖伟棠的诗集的当时，网路上 有关他的资料尚且不超过十三笔，已故诗人马骅有一次 对廖伟棠说：「太多的年轻人习惯了被忽视……」我不 知道他所谓的年轻人，指的是不是那些在很年轻的时候 ，就已经开始默默写诗的诗人，廖伟棠从十六岁开始写 诗至今，也很幸运地获得了文学界的肯定。我不知道版 上读诗的人有多少，不读诗的人又有多少，即使如此， 我仍有一个非常个人的阅读建议：如果你想读生活，请 不要忽视廖伟棠。 最後我但愿还能多谈一点诗作中的形式与结构，但，我 想还是留给读者吧！那是你们的乐趣。 -- 2004 Taipei Dexing E. Rd. --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.229.182.134