在傳統以「士」為首的文化窠臼中，「小說」總被視為不入流的閒散之作。儘管 『紅樓夢』要比『詩經』更令普羅男女柔腸百結，而由『三國演義』所啟發古今 中外針對戰術謀略的各色佳作多過研究『三國誌』的論著百倍不只，但於循四書 五經為本的獨尊儒術文風下，再敘事豐富、筆調絕妙的小說也都僅是道學巨木根 鬚邊的微微小草，實不值淑善君子們況日費心地展讀。 用文字創寫的小說已然如此，很難想像若讓百年前的飽學先生們欣賞欣賞今日不 計其數改自歷史題材的影劇作品，那所衍生的憤怒與恐怖，大概縱是「洪水猛 獸」亦不足形容其萬分之一的了。 然則無論我們願意與否，地球日日都在靜靜輪轉，時代年年都在默默更替，原本 不登大雅之堂的小說反因較為群眾所接受，遂得蓬勃發展，於學術層次叫好、在 市場方面賣座者比比皆是，甚至許多書迷們完全是被故事情節吸引，繼而對該描 述的真相實情萌生興趣，方行蒐集相關資料，這才「輾轉」翻看查閱所謂的正 史。 近十餘年間，大陸中央電視台藉國家之力，地利之便，編演了多部氣勢磅礡、萬 人空巷的大型歷史長劇，致使高門小戶飯桌前，人人似乎都能開口對某些著名的 歷史人物品評個兩句：「那個雍正爺啊如何如何」，「那個紀曉嵐啊怎樣怎 樣」……；尤有甚者，說起康熙定三蕃，成吉思汗攻克花剌子模，鉅細靡遺宛如 親見一般，自此不但捧紅了無數戲劇編導明星，且培養了許多業餘的歷史愛好 者。倘論幕後居功厥偉的小說作家，我個人認為，當非二月河先生莫屬。 舉我自己為例，我之所以會拜讀二月河膾炙人口的康、雍、乾帝王三部曲，實是 由於跟著一票同學先看了改自其作的『雍正王朝』連續劇，對內中宮廷鬥爭的精 彩戲碼與演員們維妙維肖的精湛演技印象極深；加上某天聽一位翻過原著小說的 朋友談到：在二月河筆下的雍正，最後是因赫然發現自己犯了「誤把親女當愛 妃」的亂倫大錯，故使自裁而死，和電視劇的結局天差地遠。震愕之餘，我下定 決心非得好好讀讀這本驚世駭俗的原作。既然決定要看『雍正皇帝』，索性便按 照時間順序，從康熙讀起，終至乾隆，一可對該系列小說的鋪陳筆法有個完整的 認識，二可單就三套作品的個別特色稍事評比。 概以故事內容的編排而言，設若『康熙大帝』乃二月河融入街談逸聞所成之稗官 野史，那麼『雍正皇帝』的翻案創新即是歷史通俗化的小說精品，『乾隆皇帝』 的荒謬怪誕則僅像是宮闈逆亂的又一篇傳奇。三部小說中，除皆有一貫的戰患情 節外，康熙面臨的明珠、索額圖黨爭與九王奪嫡，雍正篤行的撥亂反正和勵精圖 治，乾隆縱容的權臣誤國及清勢的由盛轉衰，分別展現了三個不同的撰作主軸與 發展脈絡，亦凸顯了此三位帝王大相逕庭的政治風格和政局困境。 其次，三部小說在形象塑造方面，無疑均非常細膩成功。不論是雍容睿智的玄 燁，忠君幹練的魏東亭，驕狂倨傲的鰲拜，三朝元老張廷玉，冷面勤政的胤禎， 心懷鬼胎的允祀，赤膽忠肝的允祥，好大喜功的弘曆，剛直無私的劉統勳父子， 逢迎貪贓的和珅……等等，人物雖多卻各具相異的容貌、氣度、性格、才情。又 比如同為皇帝曾經的心腹文臣，高士奇機敏，方苞持重，劉墨林灑脫，紀昀詼 諧……；同為善戰的武將，周培公文武兼備，年羹堯擅權跋扈，福康安雄才專 斷……，每個角色皆刻畫得伶俐鮮活，引人入勝。 從小說結構的嚴謹程度來看，或許因為康熙和乾隆均係坐擁江山五分之三個世紀 的長壽皇帝，其間所歷之人、事、物紛雜繁複，要去蕪存菁擇題發揮頗費躊躇； 而在位只有十三年的雍正，取材相對單純得多，故事情節遂較顯綿密緊湊。此 中『乾隆皇帝』的鋪陳尤為鬆散，加之作者又刻意將弘曆描繪成私慾極重的濫情 天子，遂圖一氣呵成看完全本小說的讀者，必須具備一點精誠所加，金石為虧的 耐性與意志力。 二月河先生於該帝王三部曲內，特別彰顯了康熙的天資英邁，替雍正的弒父之說 翻案，另外新塑了亂倫的形象，並詳述了乾隆的桃花豔情。就藝術的角度而觀， 一般越賦原創性的小說其文學價值也越高，但在學習歷史的過程中，越繽紛熱鬧 的傳說野談卻像徵著越大的災難。誠如某些看完電影『赤壁』的人抱著熟讀『三 國演義』的鮮明印象，對其中張飛善於書法一節大感質疑，不解一個「長阪坡一 聲吼，喝斷了橋樑水倒流」的粗莽屠戶，怎會有那樣高雅的文藝修養！然則事實 上，根據明代卓爾昌編著的『畫髓元詮』紀載：「張飛……喜畫美人，善草 書」，是個文武雙全的戰將。足見欣賞歷史小說、影劇固然暢快淋漓，但若盡信 所言所敘，甚至藉此建構個人主觀的歷史認知，則難免被受誤導而偏離史實。 （http://master.pixnet.net/blog/post/21697325） -- 星辰下 濤聲裡 往事 霸圖 如夢…… --

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