繁花：美學．散文．作品
作者：葉錦添
出版：天下文化
日期：2002 年 02 月 18 日
繁花似錦──閱讀葉錦添的美學文件
文／銀色快手
一年多前離開職場的時候，主管送了我兩本書，一本是保羅奧斯特的《月宮》
另一本則是葉錦添的《繁花》。我不記得把《月宮》借給了誰？彷彿已經從書架上
消失，這幾天整理舊書要送去茉莉二手書店做資源回收的時候，順手把這本從未翻
閱的《繁花》放進背包裡，利用搭乘捷運的空檔看。
與其說閱讀這本書，不如說是賞玩一件精品，如故宮博物院裡收藏的多寶?、
鼻煙壺，把許多過去表演舞台的時空，全部濃縮成影像和文字，裡頭透出的氛圍華
麗而古典，如夜上海的紙醉金迷。你可以在書中找到一個適合的自己的角度切入，
靜觀屬於美學的哲思從文字中折射出不同的色彩，也可以在留白的地方小憩，轉動
自己的「回憶之輪」，閱讀是一種休息，也是隨心所欲的自在。
認識葉錦添，應該是從羅卓瑤的《秋月》和《誘僧》這兩部片開始的，我喜歡
《秋月》裡頭迷離的氣味，一個日本男人來到香港找尋他初戀情人，無意間闖進香
港現代與傳統並存的異質空間，老奶奶的廚房和冰箱是一個收藏記憶的所在，而男
人寄宿的旅館充滿了慾望和色情；《誘僧》是吳興國嘗試轉型的片子，講大唐的玄
武門之變，守將石崇生背叛了他的主子，背叛了一切，逃到一間沒有佛的小廟隱遁
修行的故事。一群和尚們（原本是石崇生的部將）被誘至妓院花天酒地，那妓院不
同於一般印象中的青樓歌榭，彷彿別有洞天，魔幻的場景、奢華的服飾，猶如進行
秘教儀式的暗黑空間，令我深深著迷。
多年以後，聽說重拍的《星際大戰》前傳，法國的名設計師高提耶，是抄襲
《誘僧》裡的服飾造型，來設計各個人物適當搭配的衣飾，翻開星際大戰的設定集
不難看出其與葉錦添的風格雷同之處，東西方文化的衝突與融合，盡在衣飾上的配
件和織紋之中，使得服飾設計本身成為一種眩目的符號表現場域。
我不常看舞台劇和舞蹈，所以錯過了許多欣賞葉氏服裝秀的機會，只有手中還
留著的《樓蘭女》宣傳DM，可以讓我進入想像的勝景。喜歡《臥虎藏龍》的朋友，
應該知道美術設計就是出自他的手筆，韓國人有個傳統的說法，人一生下來就必須
與衣服相伴，一直到他死去的那一刻，所以一件衣服等於是身體記憶的一部份。而
葉錦添則是將累世的文化記憶，一針一線地縫進衣服裡，賦予這件衣服表演的靈魂
演員在演戲的同時，衣服也在演戲。
繁花的背後，葉錦添在文字回到他自己出發的原點，他不談美學論述，談的是
自己過去如何走過來的歲月，用回憶去拼湊那孕育他的童年、學生時期以及成名前
的心路歷程，這是感覺到好奇，想了解他這個人，最直接的方式吧！
「慢慢地，我的少年時代養成了一種觀看的方式，就是無心觀照。不論面對什
麼朝代、什麼地域、什麼題材……。終究，我只是以一種空白作為開始，貫通了往
後的整個藝術思維。」這是摘錄書中的一段話，他將自身體悟的心得娓娓道來，把
抽象的意念用他實際走過、看過、接觸過的經驗，轉換成隨筆的方式侃侃而談，他
的書寫淡而平實，不同於他所創造的影像世界那樣濃艷光鮮，是一種抒情而細膩的
筆調，一種雜記式的拼貼，或一種觀察的記錄。這些思維在不同的文化框架裡進進
出出，試圖尋找跨越語言或者非語言的溝通模式，尋找語言的可能性，慢慢地從中
提鍊他作品內在的肌理和精神。
我所在乎的，是葉錦添始終不輟的熱情，以及對美學堡壘的堅持。
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