繁花：美学．散文．作品
作者：叶锦添
出版：天下文化
日期：2002 年 02 月 18 日
繁花似锦──阅读叶锦添的美学文件
文／银色快手
一年多前离开职场的时候，主管送了我两本书，一本是保罗奥斯特的《月宫》
另一本则是叶锦添的《繁花》。我不记得把《月宫》借给了谁？彷佛已经从书架上
消失，这几天整理旧书要送去茉莉二手书店做资源回收的时候，顺手把这本从未翻
阅的《繁花》放进背包里，利用搭乘捷运的空档看。
与其说阅读这本书，不如说是赏玩一件精品，如故宫博物院里收藏的多宝?、
鼻烟壶，把许多过去表演舞台的时空，全部浓缩成影像和文字，里头透出的氛围华
丽而古典，如夜上海的纸醉金迷。你可以在书中找到一个适合的自己的角度切入，
静观属於美学的哲思从文字中折射出不同的色彩，也可以在留白的地方小憩，转动
自己的「回忆之轮」，阅读是一种休息，也是随心所欲的自在。
认识叶锦添，应该是从罗卓瑶的《秋月》和《诱僧》这两部片开始的，我喜欢
《秋月》里头迷离的气味，一个日本男人来到香港找寻他初恋情人，无意间闯进香
港现代与传统并存的异质空间，老奶奶的厨房和冰箱是一个收藏记忆的所在，而男
人寄宿的旅馆充满了慾望和色情；《诱僧》是吴兴国尝试转型的片子，讲大唐的玄
武门之变，守将石崇生背叛了他的主子，背叛了一切，逃到一间没有佛的小庙隐遁
修行的故事。一群和尚们（原本是石崇生的部将）被诱至妓院花天酒地，那妓院不
同於一般印象中的青楼歌榭，彷佛别有洞天，魔幻的场景、奢华的服饰，犹如进行
秘教仪式的暗黑空间，令我深深着迷。
多年以後，听说重拍的《星际大战》前传，法国的名设计师高提耶，是抄袭
《诱僧》里的服饰造型，来设计各个人物适当搭配的衣饰，翻开星际大战的设定集
不难看出其与叶锦添的风格雷同之处，东西方文化的冲突与融合，尽在衣饰上的配
件和织纹之中，使得服饰设计本身成为一种眩目的符号表现场域。
我不常看舞台剧和舞蹈，所以错过了许多欣赏叶氏服装秀的机会，只有手中还
留着的《楼兰女》宣传DM，可以让我进入想像的胜景。喜欢《卧虎藏龙》的朋友，
应该知道美术设计就是出自他的手笔，韩国人有个传统的说法，人一生下来就必须
与衣服相伴，一直到他死去的那一刻，所以一件衣服等於是身体记忆的一部份。而
叶锦添则是将累世的文化记忆，一针一线地缝进衣服里，赋予这件衣服表演的灵魂
演员在演戏的同时，衣服也在演戏。
繁花的背後，叶锦添在文字回到他自己出发的原点，他不谈美学论述，谈的是
自己过去如何走过来的岁月，用回忆去拼凑那孕育他的童年、学生时期以及成名前
的心路历程，这是感觉到好奇，想了解他这个人，最直接的方式吧！
「慢慢地，我的少年时代养成了一种观看的方式，就是无心观照。不论面对什
麽朝代、什麽地域、什麽题材……。终究，我只是以一种空白作为开始，贯通了往
後的整个艺术思维。」这是摘录书中的一段话，他将自身体悟的心得娓娓道来，把
抽象的意念用他实际走过、看过、接触过的经验，转换成随笔的方式侃侃而谈，他
的书写淡而平实，不同於他所创造的影像世界那样浓艳光鲜，是一种抒情而细腻的
笔调，一种杂记式的拼贴，或一种观察的记录。这些思维在不同的文化框架里进进
出出，试图寻找跨越语言或者非语言的沟通模式，寻找语言的可能性，慢慢地从中
提链他作品内在的肌理和精神。
我所在乎的，是叶锦添始终不辍的热情，以及对美学堡垒的坚持。
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