轉貼這篇文章比較長 先說結論 生祥老師的重要夥伴樂手老師們的巡演 請有空的板友參考一下 東京中央線 2018 You Are Around Us Tour-台北場 日期：2018.08.26（日） 時間：20:00 地點：永豐 Legacy Taipei 音樂展演空間（台北市中正區八德路一段1號） 售票連結：https://www.indievox.com/legacy/event-post/20978 來源網址 https://blow.streetvoice.com/41259 謝明諺：不僅是一場旅程，東京中央線是 Live 現場釀出的熟男魅力 吹編輯 2018.08.22 中央線連接東京市中心至市郊，沿線的吉祥寺、高尾充斥酒吧、live house、俱樂部 ，都是不少日本人所喜愛的地方，也是下班後放鬆應酬的好去處。三個喜愛音樂的日本青 年，從年輕的時候就常在這些爵士樂和搖滾樂停留的場地玩音樂，還認識了許多知名的爵 士音樂人，當時締結起長達二十年的牽絆，那三個音樂夥伴玩著自己喜愛的爵士樂...... 直到現在，將徘徊於電車、車站、表演場地的歲月命名為「東京中央線」。 今年他們的新專輯《Lines & Stains》與新生力軍薩克斯風手謝明諺一起展開「You Are Around Us」巡迴即將抵達終站台北，舞台特別設計讓觀眾環繞著樂團，生動的音符 將毫無阻礙地把「Live Music」的快意與愉悅，搶鮮直送給每一位參與者。 作為最新加入的成員與唯一在東京中央線中的台灣人，爵士演奏家謝明諺在三位來自 日本的樂手大竹研、早川徹與福島紀明身旁，搭上這班通往未知的藍色列車，聊聊他眼中 的東京中央線。 口述文字：謝明諺 相片提供：東京中央線 / 山下民謠 （但這邊就不轉貼相片了，想看相片請連到網頁看） 通常，一般人對音樂或爵士樂都想要聽自己熟悉的東西，名曲或流行。聽爵士的時候是在 聽樂手的表現，隨著他們的步伐去到一些未知的領域、做一些你沒辦法預期的事；享受爵 士的點其實在此，而非期待一個熟悉的發生。 不是像張學友演唱會唱到〈吻別〉那樣。 Nori（福島紀明）、Toru（早川徹）與Ken桑（大竹研）三位來自日本，年輕時混跡於東 京中央線、總武線停的這幾站，像吉祥寺、阿佐谷等地的爵士音樂吧，在此開始爵士樂生 涯，也遇到古澤良治郎老師與許多音樂人。剛好我到日本演出也通常待在那些地方，尤其 我輩是特別受到日本文化影響非常深的一代，我爺爺也是講日文、受日本教育，小時候又 有日本的電動、漫畫、音樂....很多氣味相投，在音樂上對彼此的彈性都相當有默契。 Nori與Toru年輕時曾師法音樂家古澤良治郎，一位非常有個人特色、為人處世很性格的鼓 手，他們受其影響極大，自當學徒、小弟，到後來一起在音樂與樂團上合作。之前認識的 一位日本音樂人中有位女歌手（Mika Fujinoki）有點像是他們的大學姊，因為比他們都 年長，跟我說他們倆就像弟弟那樣，看著他們成長二十年，知道他們音樂事業在台灣發展 順遂，替他們開心。 因為會講一點日文，所以跟Nori（福島紀明）溝通還算沒問題，Toru（早川徹）英文很好 ，久居台灣的Ken桑（大竹研）日文、中文都可以通，所以溝通其實不太有障礙。在他們 之間演出，雖然不是我的音樂或我的個性，但對我這樣的sideman而言，東京中央線總有 空間可以容納不同聲音，也讓我容易找到他們的style，彼此氣質很相近的情況下，我也 有能力變化成他們的樣子，所以合作起來非常非常順暢。 Ken桑在樂團內算是一個沈穩的角色，但其實是慢熟，外表很沈穩、內心很火熱，他喝酒 之後個性還蠻明顯不一樣的（笑）。我們在日本演出時，他負責做表演annonce，上半場 很沈穩，中場休息時被他的朋友說「你這樣不行啦！太矜持啦！」下半場就整個夯（giâ ）起來，講話音調會往上衝，變得很激動，很像日本綜藝訪問主持人。 Ken桑其實很喜歡摔角（編按：一首〈Ankle Hold〉就是腳踝固定技），個性上表面看起 來慢慢地，心裡紮實地住著一位Rocker。他從年輕時一路聽兇猛的音樂直到現在，兇悍的 Jazz、Fusion甚至是Heavy的搖滾樂，在電吉他表現也很搖滾，也不單純只走爵士樂的路 徑，喜愛搖滾又聽到傳統的爵士所以路線很廣；他說這是因為以前到沖繩時，遇到沖繩的 音樂家所帶來的震撼。 而那種在日劇或漫畫會看到外表很兇、很有男子氣概，但看到可愛事物或劇情會被感動到 一塌糊塗的，就是Nori桑了。 他跟一般的鼓手不太一樣，一般的鼓手比較安分在鼓這個角色設定，就算在爵士樂中也是 安於在groove中；他的打法在爵士樂中有個說法叫做「multi- directions」，樂器會一 直surround這個pattern或速度，這種打法比較接近柯川後來的鼓手Rashied Ali。 當然我們的音樂還是有一些固定的節奏與groove，但他不會從頭到尾都打制式的東西，會 在周遭變化，也非常清楚我們會在什麼地方、什麼時候會需要他一起來個kicks或即興段 落。Nori與Toru認識二十年、一起玩了二十年，累積的默契與能力讓彼此非常信任對方， 跟他們演奏時可以感受到他們是相當open，可以做任何事。 六月時，我們在東京新宿最有名、最重要的爵士樂live house「Pit Inn」演出，許多知 名的爵士樂手都曾在此佇足，是非常指標性的經典場地。當時我剛好人在東京巡演，東京 中央線也發行了新專輯《Lines & Stains》，就問他們有沒有機會一起排場演出，搭到這 個時間點還蠻有意義的，而且Pit Inn對他們三人意義更是特別。 Pit Inn以前有早場、午場、晚場的演出，他們這些學生只能演早場跟午場，晚上才有真 正一線的音樂家。Ken桑沒有在Pit Inn表演過很多次，但年輕時有在這裏看過很多大師演 出；而Nori、Toru的老師古澤良治郎就時常在這裡表演，他們說坐在台下就彷彿看到老師 正在台上、抽著菸，想起每個桀驁不馴的夜晚。 情感豐富的Nori還在東京場演出sound check前先去了古澤老師的墓前。他們在台灣組成 這個樂團、帶回故鄉，要展現給他們的朋友與家人看，好像有些成就了，跟老師報告，也 想得到老師的肯定與祝福。但一去到墓前，就又想到以前老師在ㄉㄧㄤ他們的神情.... 這件事讓我深受感動。 Pit Inn對我來說意義非凡，對他們是久別重逢。我不知道自己是否是第一次在那裡演出 的台灣樂手，這樣千載難逢的機會的確對我重要，但也僅是一場表演；可是對他們來說是 如此慎重，過程就像是日劇那般熱血，所以那天演出大噴發，跟台灣有過的演出完全不同 。那是回到他們家鄉、他們的主場，真的很爽。 他們在talking時還分享了這段經歷，許多觀眾都被他們的故事打動，當時 Nori還靦腆笑 著勸到：「這個場合能講這種東西嗎？合適嗎？」 然而Toru桑就不是那種會Party時情緒來了會瘋的人（另外兩位都會）。就如外表是乖乖 牌、可愛型的人，小時候待過英國，英文非常好，非常謙虛也很好親近，後來長大一些才 搬回日本。 他的家教很嚴格，我們聊一些日本卡通、動漫或電視劇，他雖然知道但其實都沒看過，感 覺是日本人又不太日本人。他也是很soulful的人，我們會聊到之前看的表演、聽的音樂 、大師的訪談與對我們的啟發，我跟他比較會聊到這一方面的事。 有次在台灣演完我們吃東西聊天，聊到北投溫泉，其他兩個人都很有興趣，但Toru桑就說 他不喜歡泡溫泉，可能是不太好意思在別人面前展現身體吧！跟他self control脫不了干 係，不曉得衝過這樣控制會怎樣。 Toru桑自制力一直都很好，彈奏變化非常多，而且非常投入，甚至會投入到拍子或者整個 形狀都不見，但再拉回來都會接的很清楚。是一種個人太過勇敢的嘗試，在他們的音樂中 都有這種情況，有時候我會被這樣嚇到，但因為我們都已經有能力知道自己在哪邊，所以 當一個人跑掉時，不會造成太大的混亂，還是可以繼續下去，總會找到方式走出來。Toru 是會在後面一直往下挖，挖太超過進入到自己的狀態，演奏時進入到「Trance」或「In the monent」狀態，他是三個人裡面最強烈的。 不論是身處日本或台灣的日本音樂人，當有些年紀後對演奏與音樂的冒險肯定會相對保守 ，傾向在自己的風格中，但東京中央線除了有典型日本音樂人的認真個性外不太有包袱， 也因為能力好，所以在各種環境都可以很自在。 他們這一輩的音樂人都不太會停滯在一種風格上，也讓東京中央線沒有主流爵士的swing ，比較現代也單純，沒有複雜的和聲、曲式、奇怪的拍子，音樂中有非常大的空間能夠恣 意探險，中間的 playing 與變化，就是爵士樂的精神，很有熟男的感覺。 搖滾、流行音樂的背景也沒有讓他們太fusion，聽得出來是爵士樂手，音樂也用爵士樂的 思維構築，但表現上就會讓流行樂迷很熟悉：Ken吉他效果器直接就有破音的tone、會有 吉他的solo；Nori的鼓力道非常爆炸，完全不同於爵士樂輕柔細膩的鼓點Toru的電貝斯也 不是Jazz tone，跟double bass那種很不一樣。 我覺得這種成熟是音樂路走到一定階段時，能力到一定程度時會很自然地展現。 8/26「東京中央線2018 You Are Around Us Tour-台北場」是一場大師獻藝，台灣沒有幾 個樂器技術、音樂經驗如他們一般成熟的音樂人，何況還是一支彼此默契長達二十多年的 音樂組合，不只是all star群星組合那般。爵士音樂或即興音樂就是旅程，我們也不曉得 會怎樣，我們只能說會很精彩很好玩，但會多精彩，你只能現場去看當下發生的事。 --

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