转贴这篇文章比较长 先说结论 生祥老师的重要夥伴乐手老师们的巡演 请有空的板友参考一下 东京中央线 2018 You Are Around Us Tour-台北场 日期：2018.08.26（日） 时间：20:00 地点：永丰 Legacy Taipei 音乐展演空间（台北市中正区八德路一段1号） 售票连结：https://www.indievox.com/legacy/event-post/20978 来源网址 https://blow.streetvoice.com/41259 谢明谚：不仅是一场旅程，东京中央线是 Live 现场酿出的熟男魅力 吹编辑 2018.08.22 中央线连接东京市中心至市郊，沿线的吉祥寺、高尾充斥酒吧、live house、俱乐部 ，都是不少日本人所喜爱的地方，也是下班後放松应酬的好去处。三个喜爱音乐的日本青 年，从年轻的时候就常在这些爵士乐和摇滚乐停留的场地玩音乐，还认识了许多知名的爵 士音乐人，当时缔结起长达二十年的牵绊，那三个音乐夥伴玩着自己喜爱的爵士乐...... 直到现在，将徘徊於电车、车站、表演场地的岁月命名为「东京中央线」。 今年他们的新专辑《Lines & Stains》与新生力军萨克斯风手谢明谚一起展开「You Are Around Us」巡回即将抵达终站台北，舞台特别设计让观众环绕着乐团，生动的音符 将毫无阻碍地把「Live Music」的快意与愉悦，抢鲜直送给每一位参与者。 作为最新加入的成员与唯一在东京中央线中的台湾人，爵士演奏家谢明谚在三位来自 日本的乐手大竹研、早川彻与福岛纪明身旁，搭上这班通往未知的蓝色列车，聊聊他眼中 的东京中央线。 口述文字：谢明谚 相片提供：东京中央线 / 山下民谣 （但这边就不转贴相片了，想看相片请连到网页看） 通常，一般人对音乐或爵士乐都想要听自己熟悉的东西，名曲或流行。听爵士的时候是在 听乐手的表现，随着他们的步伐去到一些未知的领域、做一些你没办法预期的事；享受爵 士的点其实在此，而非期待一个熟悉的发生。 不是像张学友演唱会唱到〈吻别〉那样。 Nori（福岛纪明）、Toru（早川彻）与Ken桑（大竹研）三位来自日本，年轻时混迹於东 京中央线、总武线停的这几站，像吉祥寺、阿佐谷等地的爵士音乐吧，在此开始爵士乐生 涯，也遇到古泽良治郎老师与许多音乐人。刚好我到日本演出也通常待在那些地方，尤其 我辈是特别受到日本文化影响非常深的一代，我爷爷也是讲日文、受日本教育，小时候又 有日本的电动、漫画、音乐....很多气味相投，在音乐上对彼此的弹性都相当有默契。 Nori与Toru年轻时曾师法音乐家古泽良治郎，一位非常有个人特色、为人处世很性格的鼓 手，他们受其影响极大，自当学徒、小弟，到後来一起在音乐与乐团上合作。之前认识的 一位日本音乐人中有位女歌手（Mika Fujinoki）有点像是他们的大学姊，因为比他们都 年长，跟我说他们俩就像弟弟那样，看着他们成长二十年，知道他们音乐事业在台湾发展 顺遂，替他们开心。 因为会讲一点日文，所以跟Nori（福岛纪明）沟通还算没问题，Toru（早川彻）英文很好 ，久居台湾的Ken桑（大竹研）日文、中文都可以通，所以沟通其实不太有障碍。在他们 之间演出，虽然不是我的音乐或我的个性，但对我这样的sideman而言，东京中央线总有 空间可以容纳不同声音，也让我容易找到他们的style，彼此气质很相近的情况下，我也 有能力变化成他们的样子，所以合作起来非常非常顺畅。 Ken桑在乐团内算是一个沈稳的角色，但其实是慢熟，外表很沈稳、内心很火热，他喝酒 之後个性还蛮明显不一样的（笑）。我们在日本演出时，他负责做表演annonce，上半场 很沈稳，中场休息时被他的朋友说「你这样不行啦！太矜持啦！」下半场就整个夯（giâ ）起来，讲话音调会往上冲，变得很激动，很像日本综艺访问主持人。 Ken桑其实很喜欢摔角（编按：一首〈Ankle Hold〉就是脚踝固定技），个性上表面看起 来慢慢地，心里紮实地住着一位Rocker。他从年轻时一路听凶猛的音乐直到现在，凶悍的 Jazz、Fusion甚至是Heavy的摇滚乐，在电吉他表现也很摇滚，也不单纯只走爵士乐的路 径，喜爱摇滚又听到传统的爵士所以路线很广；他说这是因为以前到冲绳时，遇到冲绳的 音乐家所带来的震撼。 而那种在日剧或漫画会看到外表很凶、很有男子气概，但看到可爱事物或剧情会被感动到 一塌糊涂的，就是Nori桑了。 他跟一般的鼓手不太一样，一般的鼓手比较安分在鼓这个角色设定，就算在爵士乐中也是 安於在groove中；他的打法在爵士乐中有个说法叫做「multi- directions」，乐器会一 直surround这个pattern或速度，这种打法比较接近柯川後来的鼓手Rashied Ali。 当然我们的音乐还是有一些固定的节奏与groove，但他不会从头到尾都打制式的东西，会 在周遭变化，也非常清楚我们会在什麽地方、什麽时候会需要他一起来个kicks或即兴段 落。Nori与Toru认识二十年、一起玩了二十年，累积的默契与能力让彼此非常信任对方， 跟他们演奏时可以感受到他们是相当open，可以做任何事。 六月时，我们在东京新宿最有名、最重要的爵士乐live house「Pit Inn」演出，许多知 名的爵士乐手都曾在此伫足，是非常指标性的经典场地。当时我刚好人在东京巡演，东京 中央线也发行了新专辑《Lines & Stains》，就问他们有没有机会一起排场演出，搭到这 个时间点还蛮有意义的，而且Pit Inn对他们三人意义更是特别。 Pit Inn以前有早场、午场、晚场的演出，他们这些学生只能演早场跟午场，晚上才有真 正一线的音乐家。Ken桑没有在Pit Inn表演过很多次，但年轻时有在这里看过很多大师演 出；而Nori、Toru的老师古泽良治郎就时常在这里表演，他们说坐在台下就彷佛看到老师 正在台上、抽着菸，想起每个桀骜不驯的夜晚。 情感丰富的Nori还在东京场演出sound check前先去了古泽老师的墓前。他们在台湾组成 这个乐团、带回故乡，要展现给他们的朋友与家人看，好像有些成就了，跟老师报告，也 想得到老师的肯定与祝福。但一去到墓前，就又想到以前老师在ㄉㄧㄤ他们的神情.... 这件事让我深受感动。 Pit Inn对我来说意义非凡，对他们是久别重逢。我不知道自己是否是第一次在那里演出 的台湾乐手，这样千载难逢的机会的确对我重要，但也仅是一场表演；可是对他们来说是 如此慎重，过程就像是日剧那般热血，所以那天演出大喷发，跟台湾有过的演出完全不同 。那是回到他们家乡、他们的主场，真的很爽。 他们在talking时还分享了这段经历，许多观众都被他们的故事打动，当时 Nori还腼腆笑 着劝到：「这个场合能讲这种东西吗？合适吗？」 然而Toru桑就不是那种会Party时情绪来了会疯的人（另外两位都会）。就如外表是乖乖 牌、可爱型的人，小时候待过英国，英文非常好，非常谦虚也很好亲近，後来长大一些才 搬回日本。 他的家教很严格，我们聊一些日本卡通、动漫或电视剧，他虽然知道但其实都没看过，感 觉是日本人又不太日本人。他也是很soulful的人，我们会聊到之前看的表演、听的音乐 、大师的访谈与对我们的启发，我跟他比较会聊到这一方面的事。 有次在台湾演完我们吃东西聊天，聊到北投温泉，其他两个人都很有兴趣，但Toru桑就说 他不喜欢泡温泉，可能是不太好意思在别人面前展现身体吧！跟他self control脱不了干 系，不晓得冲过这样控制会怎样。 Toru桑自制力一直都很好，弹奏变化非常多，而且非常投入，甚至会投入到拍子或者整个 形状都不见，但再拉回来都会接的很清楚。是一种个人太过勇敢的尝试，在他们的音乐中 都有这种情况，有时候我会被这样吓到，但因为我们都已经有能力知道自己在哪边，所以 当一个人跑掉时，不会造成太大的混乱，还是可以继续下去，总会找到方式走出来。Toru 是会在後面一直往下挖，挖太超过进入到自己的状态，演奏时进入到「Trance」或「In the monent」状态，他是三个人里面最强烈的。 不论是身处日本或台湾的日本音乐人，当有些年纪後对演奏与音乐的冒险肯定会相对保守 ，倾向在自己的风格中，但东京中央线除了有典型日本音乐人的认真个性外不太有包袱， 也因为能力好，所以在各种环境都可以很自在。 他们这一辈的音乐人都不太会停滞在一种风格上，也让东京中央线没有主流爵士的swing ，比较现代也单纯，没有复杂的和声、曲式、奇怪的拍子，音乐中有非常大的空间能够恣 意探险，中间的 playing 与变化，就是爵士乐的精神，很有熟男的感觉。 摇滚、流行音乐的背景也没有让他们太fusion，听得出来是爵士乐手，音乐也用爵士乐的 思维构筑，但表现上就会让流行乐迷很熟悉：Ken吉他效果器直接就有破音的tone、会有 吉他的solo；Nori的鼓力道非常爆炸，完全不同於爵士乐轻柔细腻的鼓点Toru的电贝斯也 不是Jazz tone，跟double bass那种很不一样。 我觉得这种成熟是音乐路走到一定阶段时，能力到一定程度时会很自然地展现。 8/26「东京中央线2018 You Are Around Us Tour-台北场」是一场大师献艺，台湾没有几 个乐器技术、音乐经验如他们一般成熟的音乐人，何况还是一支彼此默契长达二十多年的 音乐组合，不只是all star群星组合那般。爵士音乐或即兴音乐就是旅程，我们也不晓得 会怎样，我们只能说会很精彩很好玩，但会多精彩，你只能现场去看当下发生的事。 --

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