島田勝弘 ◎剛剛您說過ZARD最大的魅力就在坂井小姐的歌聲。有為了讓她發揮特長而事先 準備什麼事嗎？ 以我的原則第一個會考慮的就是環境。如果要錄ZARD的歌，我會提早一個小時以上進 工作室，打掃完後擺放「坂井小姐錄音套組」：專屬拖鞋、加濕器、喉糖等。不只因為坂 井小姐本身是對身邊空間非常在意的類型，畢竟是錄音室嘛，總是讓人覺得有點悶和壓抑 ，所以我才想打造一個像在家一樣，可以讓她放鬆錄音的空間。 ◎如果得長時間待在錄音室，那環境確實很重要呢。 對啊。不只這樣，坂井小姐在唱歌時，她的監聽耳機裡的伴奏必須盡可能地單純，她 喜歡鋼琴或吉他這種和弦樂器聽起來很平衡的感覺。但即便如此，有時候總會發生耳機的 伴奏不知為何讓她覺得很難唱，當時的錄音指導小松久先生就會追加錄一段原本沒有的吉 他琶音給她當導唱。當時坂井小姐使用的耳機是ASHIDA這間公司的產品，高音聽起來不刺 耳。 我還想到一件很懷念的事。我們還在MOD STUDIO BEING工作的時候，有一次坂井小姐 不管怎樣都唱不好，她就跟我說：「請島田先生過來這裡唱唱看。」所以我就戴上她的耳 機，跟著耳機裡的音軌唱了一小段。不過我雖然唱了，但還是不知道她所謂的好唱與難唱 指的是什麼。坂井小姐當時有點懊惱，露出「唉唷，為什麼你就是不知道呢」的表情。不 過也沒辦法呀，因為我不習慣唱歌嘛（笑）。經過這件事以後，每次在錄音前，她都會戴 上耳機，一絲不苟地聽聽看導唱的音軌聽起來好不好唱。 ◎以混音的觀點來看，您喜歡那些作品？ 對於ZARD歌曲的印象，我個人認為野村先生的混音都非常適合。雖然每首歌都很棒， 但我覺得《HOLD ME》和《揺れる想い》這兩張是傑作。 ◎您為何覺得這兩張專輯的混音是傑作呢？ 　　因為野村先生非常擅長發揮作品的特點。舉個例子，歌曲不是都會有自己的頻率範圍 嗎？他能在不影響頻率範圍的前提下，取得整張專輯的平衡，這點真是絕妙啊。不會讓歌 聲與伴奏有不和諧的斷裂感，也不會埋沒原本的歌聲。這種功力與其說是必須斤斤計較那 些技術上的細節，我覺得更多是要靠感覺。而且野村先生的貝斯混音水準可謂一流，能很 好地統合各種樂器。 　　另外，幫我們混音〈心を開いて〉和〈眠り〉這兩首歌的安迪．約翰斯先生（Andy Johns）也很厲害。雖然這兩首歌的鼓都是用電腦編的，但他就是能做出很跳躍的律動感 。在混音的時候，約翰斯先生還加入了鈴鼓。雖然後來因為這樣，我們必須請臨時樂手來 補錄，不過在看到他對麥克風距離的掌握度與錄製方式後，忍不住深感佩服。 （未完待續） --

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