岛田胜弘 ◎刚刚您说过ZARD最大的魅力就在坂井小姐的歌声。有为了让她发挥特长而事先 准备什麽事吗？ 以我的原则第一个会考虑的就是环境。如果要录ZARD的歌，我会提早一个小时以上进 工作室，打扫完後摆放「坂井小姐录音套组」：专属拖鞋、加湿器、喉糖等。不只因为坂 井小姐本身是对身边空间非常在意的类型，毕竟是录音室嘛，总是让人觉得有点闷和压抑 ，所以我才想打造一个像在家一样，可以让她放松录音的空间。 ◎如果得长时间待在录音室，那环境确实很重要呢。 对啊。不只这样，坂井小姐在唱歌时，她的监听耳机里的伴奏必须尽可能地单纯，她 喜欢钢琴或吉他这种和弦乐器听起来很平衡的感觉。但即便如此，有时候总会发生耳机的 伴奏不知为何让她觉得很难唱，当时的录音指导小松久先生就会追加录一段原本没有的吉 他琶音给她当导唱。当时坂井小姐使用的耳机是ASHIDA这间公司的产品，高音听起来不刺 耳。 我还想到一件很怀念的事。我们还在MOD STUDIO BEING工作的时候，有一次坂井小姐 不管怎样都唱不好，她就跟我说：「请岛田先生过来这里唱唱看。」所以我就戴上她的耳 机，跟着耳机里的音轨唱了一小段。不过我虽然唱了，但还是不知道她所谓的好唱与难唱 指的是什麽。坂井小姐当时有点懊恼，露出「唉唷，为什麽你就是不知道呢」的表情。不 过也没办法呀，因为我不习惯唱歌嘛（笑）。经过这件事以後，每次在录音前，她都会戴 上耳机，一丝不苟地听听看导唱的音轨听起来好不好唱。 ◎以混音的观点来看，您喜欢那些作品？ 对於ZARD歌曲的印象，我个人认为野村先生的混音都非常适合。虽然每首歌都很棒， 但我觉得《HOLD ME》和《揺れる想い》这两张是杰作。 ◎您为何觉得这两张专辑的混音是杰作呢？ 　　因为野村先生非常擅长发挥作品的特点。举个例子，歌曲不是都会有自己的频率范围 吗？他能在不影响频率范围的前提下，取得整张专辑的平衡，这点真是绝妙啊。不会让歌 声与伴奏有不和谐的断裂感，也不会埋没原本的歌声。这种功力与其说是必须斤斤计较那 些技术上的细节，我觉得更多是要靠感觉。而且野村先生的贝斯混音水准可谓一流，能很 好地统合各种乐器。 　　另外，帮我们混音〈心を开いて〉和〈眠り〉这两首歌的安迪．约翰斯先生（Andy Johns）也很厉害。虽然这两首歌的鼓都是用电脑编的，但他就是能做出很跳跃的律动感 。在混音的时候，约翰斯先生还加入了铃鼓。虽然後来因为这样，我们必须请临时乐手来 补录，不过在看到他对麦克风距离的掌握度与录制方式後，忍不住深感佩服。 （未完待续） --

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