野村昌之 ◎你曾經收到過來自長戶製作人或坂井小姐具體的修改建議嗎？ 我完全沒印象在做混音時坂井小姐有到工作室來過。現在回想起來，我記得確實有收 到過像是「希望能有點合音感」、「可以再把吉他的音量調大一點嗎？」這種從坂井小姐 來的具體建議，但不是由她直接告知我，而是她先轉達給長戶製作人，再由我來負責這份 工作。坂井小姐不僅耳力非常好，也涉獵過一些音樂知識，不過因為當時她剛出道沒多久 ，所以可能還有點顧慮我，不會直接對我提出修改建議吧。 事實上，長戶製作人幾乎不會在混音階段時踏足工作室，這習慣不只是在製作ZARD的 專輯上如此，因為他覺得，混音階段就到工作室聽的話，會干擾他做出最後的決定。所以 混音完成後的帶子，他通常會用喜歡的手提式音響播，或在自己車裡的收音機播放後做出 判斷。其實，如果對音檔不滿意的話，直接把要修改的地方告訴我會比較好處理，但我大 部分都是收到「總覺得哪裡怪怪的，就是無法形容」這種答案，所以我一定會事先保留前 一份音檔的資料，以便能隨時重現。 因為當時不像現在有電腦，能把所有的修改檔都存在電腦裡直接播，所以我們有一張 畫有混音台上所有旋鈕與數值的圖示表，我會把每一份混音檔的各個參數都寫在這張表上 保留下來。只有混音器上的推桿（fader）的資訊是會自動顯示出來，除此之外的其他地 方都必須靠手寫紀錄。然而，當真的要把它重現出來的時候，還是沒辦法100%一模一樣。 即使我跟長戶製作人說「（重現前一個混音檔時）我只是換了小鼓而已」，他還是說「不 對」。即使我開始努力地去聽之前的音檔，試圖從兩者的相似之處開始下手，但我後面才 意識到，當你在模仿的那一刻起，就已經喪失了創造力。比起那個，完全從頭開始做的混 音反而比較容易獲得批准，也因為如此，才讓我深切地感受到音樂這東西的有趣之處。 ◎在ZARD初期擔任錄音工程師的市川孝之曾經跟我們說，混音作業一定是在長戶 製作人的陪同下進行，和您的情況有點不同呢。 　　市川先生之後由我接手錄音工作，但那時長戶製作人突然變得非常非常忙，可能也抽 不開身來錄音室吧。但是我曾經聽過一個最可能的說法，是其他藝人說的：如果全程參與 錄音工作的話，就會產生「這次錄音是那個人辛苦錄製的」這種想法，反而會對後期的混 音造成阻礙。因為覺得錄音過程太辛苦，於是很難做出取捨，會想要把所有的聲音都保留 下來。不過如果完全不知道錄音過程，只參與混音工作的話，就能洞察到樂曲的優點，心 無雜念且冷靜地剪裁與抉擇。我猜會不會是因為這樣，所以長戶先生之後才沒再來錄音室 了。 　　不過，長戶先生在錄音室聽了混音前階段的音檔時，曾經指出我設計的音太多了這個 問題。長戶先生進一步補充說：「像這樣這麼好的曲子塞一堆音是不行的」，於是他親自 刪減了大部分的音軌，只剩下吉他、鼓、貝斯與電子琴配上歌聲而已，最後變成了既簡潔 又酷的歌曲。不過其實那時候長戶製作人交代過，「大家隨便放自己覺得不錯的聲音，最 後我會負責刪減。」 （未完待續） --

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