野村昌之 ◎你曾经收到过来自长户制作人或坂井小姐具体的修改建议吗？ 我完全没印象在做混音时坂井小姐有到工作室来过。现在回想起来，我记得确实有收 到过像是「希望能有点合音感」、「可以再把吉他的音量调大一点吗？」这种从坂井小姐 来的具体建议，但不是由她直接告知我，而是她先转达给长户制作人，再由我来负责这份 工作。坂井小姐不仅耳力非常好，也涉猎过一些音乐知识，不过因为当时她刚出道没多久 ，所以可能还有点顾虑我，不会直接对我提出修改建议吧。 事实上，长户制作人几乎不会在混音阶段时踏足工作室，这习惯不只是在制作ZARD的 专辑上如此，因为他觉得，混音阶段就到工作室听的话，会干扰他做出最後的决定。所以 混音完成後的带子，他通常会用喜欢的手提式音响播，或在自己车里的收音机播放後做出 判断。其实，如果对音档不满意的话，直接把要修改的地方告诉我会比较好处理，但我大 部分都是收到「总觉得哪里怪怪的，就是无法形容」这种答案，所以我一定会事先保留前 一份音档的资料，以便能随时重现。 因为当时不像现在有电脑，能把所有的修改档都存在电脑里直接播，所以我们有一张 画有混音台上所有旋钮与数值的图示表，我会把每一份混音档的各个参数都写在这张表上 保留下来。只有混音器上的推杆（fader）的资讯是会自动显示出来，除此之外的其他地 方都必须靠手写纪录。然而，当真的要把它重现出来的时候，还是没办法100%一模一样。 即使我跟长户制作人说「（重现前一个混音档时）我只是换了小鼓而已」，他还是说「不 对」。即使我开始努力地去听之前的音档，试图从两者的相似之处开始下手，但我後面才 意识到，当你在模仿的那一刻起，就已经丧失了创造力。比起那个，完全从头开始做的混 音反而比较容易获得批准，也因为如此，才让我深切地感受到音乐这东西的有趣之处。 ◎在ZARD初期担任录音工程师的市川孝之曾经跟我们说，混音作业一定是在长户 制作人的陪同下进行，和您的情况有点不同呢。 　　市川先生之後由我接手录音工作，但那时长户制作人突然变得非常非常忙，可能也抽 不开身来录音室吧。但是我曾经听过一个最可能的说法，是其他艺人说的：如果全程参与 录音工作的话，就会产生「这次录音是那个人辛苦录制的」这种想法，反而会对後期的混 音造成阻碍。因为觉得录音过程太辛苦，於是很难做出取舍，会想要把所有的声音都保留 下来。不过如果完全不知道录音过程，只参与混音工作的话，就能洞察到乐曲的优点，心 无杂念且冷静地剪裁与抉择。我猜会不会是因为这样，所以长户先生之後才没再来录音室 了。 　　不过，长户先生在录音室听了混音前阶段的音档时，曾经指出我设计的音太多了这个 问题。长户先生进一步补充说：「像这样这麽好的曲子塞一堆音是不行的」，於是他亲自 删减了大部分的音轨，只剩下吉他、鼓、贝斯与电子琴配上歌声而已，最後变成了既简洁 又酷的歌曲。不过其实那时候长户制作人交代过，「大家随便放自己觉得不错的声音，最 後我会负责删减。」 （未完待续） --

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