http://blog.livedoor.jp/masaaki_watanuki/archives/1577923.html#comments 這無疑是能代表我音樂人生的一曲。 母帶樣本上的日期是「1997.10.9」，其實比〈Love is Gone〉更早製作。當時的樣本曲 會以數字編號管理，〈Love is Gone〉是「#36」、〈GOOD DAY〉是「#34」。順帶一提， 〈Brand New Love〉是「#37」。雖然沒有任何根據，但這也許是一段做出好歌的時期， 或著說是生理週期。說到這個，有位重量級作曲家說了「某某號附近的歌曲常常被採用」 。 2006年5月25日在「パン工場」的音樂會上，戰戰兢兢的翻唱，唱了〈GOOD DAY〉，當日 的說話時間(MC)時提到，這首是相當流暢做出的。花費時間大概不超過30分。 我幾乎不曾從副歌開始製作，大概100%是照著時間序列作曲，這首也不例外，從A段開始 作。重點是副歌前的同主調轉調時機 (歌曲1:16時)。能夠注意到這部分相當幸運。說是 注意到，不如說是彈吉他時偶然察覺的。 第二次副歌之後的D段，也就是大副歌(歌曲3:16起)最初並不存在，而是獲採用後朝著「 想要更戲劇性」方向，添補上去的。副歌的張力相當強，為了不讓氣勢減弱，讓旋律持續 在高音域，配上坂井小姐的歌聲，悲痛感倍增呢！ 這首曲子最初的樣本帶，是用原聲吉他邊彈邊唱的，但在製作大副歌時，是順著池田先生 已經做完一定程度的編曲，做出樣本帶。那時，將原本不在編曲中的吉他與弦樂器，放入 歌曲起頭部分，想不到雖然只是樣本帶程度的旋律，卻也獲得納入編曲，非常開心。 專輯〈永遠〉中收錄的版本，有段吉他獨奏。這是用一把我為表示對吉他手Uli Jon Roth 的景仰，所製作的Virgo 29 Fret Guitar，彈奏出一般吉他不可能呈現的高音域。歌曲的 2:43~2:46，及3:31~3:33兩處都能聽到這高音域。 如今我想起來了…收到單曲試聽盤的晚上，去了京都「RAG」聽Portfolio的演唱會，與最 喜歡的編曲者/鍵盤手西脇辰弥先生打招呼時，說了「這是我作的曲子」後將CD給了他， 因此我手上沒有〈GOOD DAY〉的單曲盤！西脇先生，不知道有沒有聽呢～… (END) -- All about ZARD --- 我的ZARD翻譯區 http://blog.xuite.net/sushi861027/ZARD --

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