http://blog.livedoor.jp/masaaki_watanuki/archives/1577923.html#comments 这无疑是能代表我音乐人生的一曲。 母带样本上的日期是「1997.10.9」，其实比〈Love is Gone〉更早制作。当时的样本曲 会以数字编号管理，〈Love is Gone〉是「#36」、〈GOOD DAY〉是「#34」。顺带一提， 〈Brand New Love〉是「#37」。虽然没有任何根据，但这也许是一段做出好歌的时期， 或着说是生理周期。说到这个，有位重量级作曲家说了「某某号附近的歌曲常常被采用」 。 2006年5月25日在「パン工场」的音乐会上，战战兢兢的翻唱，唱了〈GOOD DAY〉，当日 的说话时间(MC)时提到，这首是相当流畅做出的。花费时间大概不超过30分。 我几乎不曾从副歌开始制作，大概100%是照着时间序列作曲，这首也不例外，从A段开始 作。重点是副歌前的同主调转调时机 (歌曲1:16时)。能够注意到这部分相当幸运。说是 注意到，不如说是弹吉他时偶然察觉的。 第二次副歌之後的D段，也就是大副歌(歌曲3:16起)最初并不存在，而是获采用後朝着「 想要更戏剧性」方向，添补上去的。副歌的张力相当强，为了不让气势减弱，让旋律持续 在高音域，配上坂井小姐的歌声，悲痛感倍增呢！ 这首曲子最初的样本带，是用原声吉他边弹边唱的，但在制作大副歌时，是顺着池田先生 已经做完一定程度的编曲，做出样本带。那时，将原本不在编曲中的吉他与弦乐器，放入 歌曲起头部分，想不到虽然只是样本带程度的旋律，却也获得纳入编曲，非常开心。 专辑〈永远〉中收录的版本，有段吉他独奏。这是用一把我为表示对吉他手Uli Jon Roth 的景仰，所制作的Virgo 29 Fret Guitar，弹奏出一般吉他不可能呈现的高音域。歌曲的 2:43~2:46，及3:31~3:33两处都能听到这高音域。 如今我想起来了…收到单曲试听盘的晚上，去了京都「RAG」听Portfolio的演唱会，与最 喜欢的编曲者/键盘手西脇辰弥先生打招呼时，说了「这是我作的曲子」後将CD给了他， 因此我手上没有〈GOOD DAY〉的单曲盘！西脇先生，不知道有没有听呢～… (END) -- All about ZARD --- 我的ZARD翻译区 http://blog.xuite.net/sushi861027/ZARD --

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