大野愛果，一個讓人又愛又恨的名字。 曾經有不少出自她手的曲子聽了令人驚豔，讓人對失去了織田以後的BEING又有了新的期 待。然而她成為BEING的作曲主力後，大量產出的歌曲品質，卻有不少讓歌迷相當失望。 連帶著BEING眾多歌手的風光不再，大野也逐漸成了歌迷的眾矢之的。 從「少女の頃に戻ったみたいに」及「青い傘で」等曲子來看，大野是可以創造出品質不 錯的曲子的。只是在要求大量生產的情況下，她沒辦法保證每個作品都能有相當不錯的品 質。簡單的說，要她一手擔起BEING的主要作曲者，似乎超出了她的能力所及。 跟她的前輩織田哲郎比，大野當然不算是個天才，但也不能說是平庸之輩。個人認為，大 野就如同吳偲佑這種不錯但有點玻璃的投手，給他一個穩定的投手輪值及固定局數來使用 ，他每季可以穩定貢獻個150局，並繳出12勝5敗，ERA2.5、WHIP1.1左右的不錯成績。但 如果老是中三日先發或是先發中繼兩頭燒，那保證會立刻炸給你看。就算不立刻炸，也會 像李風華一樣，經過幾場不錯的表現後就受傷，更嚴重的就是為了這幾場勝利造成了肩爆 彈最後提早退出球場。 在織田的時代，BEING似乎習慣了由一兩位主力作曲者來挑大樑的情況，也就像用慣了權 藤博或稻尾和久那樣的投手撐全場。也許織田那樣的天才真的可以經得起「織田、織田、 雨、織田」那樣的使用，但如果以為每個作曲家都可以當織田那樣操，讓大野也玩起「大 野、大野、雨、大野」那樣的操法，我想最後的結果大概就是跟現在一樣。歌迷在作曲一 欄看到大野愛果的署名，會讓擔心呈現出來的是正常的大野還是炸掉的大野。或者更糟糕 的，大野會變成無法再繳出正常水準作品的大野，就如同因過度使用而報廢的投手一樣。 舉這個例子可能不會很恰當，畢竟音樂跟棒球不是同樣的東西。只是個人總認為，大野的 原罪在於她的前輩是織田哲郎，所以歌迷們會用對待織田的標準來要求大野。然而大野終 究不是天才，她無法像織田一樣，那麼密集的提供水準以上的作品給那麼多歌手。（現在 的織田能否做到，答案恐怕也是否定的）因此，BEING或許應該多培育一些作曲家來分擔 一下大野的工作量，就如同第二、第三號先發或中繼後援的工作一樣。 由天才主導的BEING時代，就讓它成為一個美好的回憶吧。 -- きっと忘れない　眩しいまなざしを 信じたい　信じてる あなたが変わらぬように --

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