大野爱果，一个让人又爱又恨的名字。 曾经有不少出自她手的曲子听了令人惊艳，让人对失去了织田以後的BEING又有了新的期 待。然而她成为BEING的作曲主力後，大量产出的歌曲品质，却有不少让歌迷相当失望。 连带着BEING众多歌手的风光不再，大野也逐渐成了歌迷的众矢之的。 从「少女の顷に戻ったみたいに」及「青い伞で」等曲子来看，大野是可以创造出品质不 错的曲子的。只是在要求大量生产的情况下，她没办法保证每个作品都能有相当不错的品 质。简单的说，要她一手担起BEING的主要作曲者，似乎超出了她的能力所及。 跟她的前辈织田哲郎比，大野当然不算是个天才，但也不能说是平庸之辈。个人认为，大 野就如同吴偲佑这种不错但有点玻璃的投手，给他一个稳定的投手轮值及固定局数来使用 ，他每季可以稳定贡献个150局，并缴出12胜5败，ERA2.5、WHIP1.1左右的不错成绩。但 如果老是中三日先发或是先发中继两头烧，那保证会立刻炸给你看。就算不立刻炸，也会 像李风华一样，经过几场不错的表现後就受伤，更严重的就是为了这几场胜利造成了肩爆 弹最後提早退出球场。 在织田的时代，BEING似乎习惯了由一两位主力作曲者来挑大梁的情况，也就像用惯了权 藤博或稻尾和久那样的投手撑全场。也许织田那样的天才真的可以经得起「织田、织田、 雨、织田」那样的使用，但如果以为每个作曲家都可以当织田那样操，让大野也玩起「大 野、大野、雨、大野」那样的操法，我想最後的结果大概就是跟现在一样。歌迷在作曲一 栏看到大野爱果的署名，会让担心呈现出来的是正常的大野还是炸掉的大野。或者更糟糕 的，大野会变成无法再缴出正常水准作品的大野，就如同因过度使用而报废的投手一样。 举这个例子可能不会很恰当，毕竟音乐跟棒球不是同样的东西。只是个人总认为，大野的 原罪在於她的前辈是织田哲郎，所以歌迷们会用对待织田的标准来要求大野。然而大野终 究不是天才，她无法像织田一样，那麽密集的提供水准以上的作品给那麽多歌手。（现在 的织田能否做到，答案恐怕也是否定的）因此，BEING或许应该多培育一些作曲家来分担 一下大野的工作量，就如同第二、第三号先发或中继後援的工作一样。 由天才主导的BEING时代，就让它成为一个美好的回忆吧。 -- きっと忘れない　眩しいまなざしを 信じたい　信じてる あなたが変わらぬように --

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