走出白色巨塔──醫師作家侯文詠 【採訪／劉梓潔】‧聯合文學 2006/06/29 侯文詠的部分文學啟蒙，倒是從國中課本開始的，琦君、楊牧、余光中、羅青等的散文與 新詩，開闊了他的目光。而自己一面讀著福爾摩斯、亞森羅蘋、少年冒險故事，後來又接 觸白先勇、張愛玲。上大學後，在台大、政大對面的禁書攤，買沈從文、魯迅、老舍的小 說... 作家簡介 侯文詠，嘉義縣人，台大醫學博士。曾任台北醫學大學副教授，萬芳醫院、台大醫院麻醉 科主治醫師，目前專職寫作。著有長篇小說《白色巨塔》、《危險心靈》；散文集《親愛 的老婆》、《大醫院小醫師》；兒童文學作品《頑皮故事集》、《淘氣故事集》等，以及 多部有聲書。 課文簡介 〈與風同行〉 此文為作者培養想像力的經驗談，為國中生示範了寫作的技巧，以及寫作背後運思的過程 。 最近《國語日報》對國中生做了一份「最喜歡的作家與他的作品」的調查，票選出來第一 名是侯文詠，而最受歡迎的三本書依序是《危險心靈》、《白色巨塔》、《我的天才夢》 。 和讀者一起變老，一起懷舊 其實，對開始寫作便一路暢銷，擁有「醫師作家」、「暢銷作家」、「傑出青年」等累累 頭銜與獎項的侯文詠來說，這項調查，倒不是為他的受歡迎程度增添指數，而是，「我發 現我和我的讀者一起變老了。」侯文詠說，非常有趣的是，作家跟不同年代的讀者相處， 留給讀者的，是不同的變貌。 例如，侯文詠的第一批讀者，正是所謂「六年級後段班」一代，他們對侯文詠的印象是， 讀小五、小六到國中這時期，與同學們傳閱著《頑皮故事集》、《淘氣故事集》，在沉重 的升學壓力下，找到一股紓解的清新。而對現在的國中生，侯文詠卻是行俠仗義、批判主 流教育與醫療體制的作家。 侯文詠說，皇冠出版最近想把《頑皮故事集》、《淘氣故事集》重新包裝推出，讓市場重 新認得當然是考量之一，但對侯文詠來說，另一層意義是「和我的讀者一起懷舊。」 兒子會幫老師要簽名 去年九月開始，侯文詠成為國中國文課本第五冊的作者，「一開始很不能適應，因為想到 課本作家，就想到要背他字什麼、號什麼！」他笑說，而且他就讀國三的大兒子就剛好讀 到，同學們便會要兒子「回去問一下你爸會考什麼啦！」對凡事好奇的侯文詠，將該課的 國文試卷拿來做，也做不到滿分，與兒子班上同學一起排名，還排在十名之外。 問到兒子會不會有父親是名人的壓力，侯文詠快人快語笑說：「我又不是言承旭！」他認 為他與兒子對這件事心態都是開放的，小兒子升上年級重新編班，就會跑去跟新老師說， 「我幫您要我爸爸的簽名！」侯文詠說，「最根本的是，當侯文詠的兒子不會丟臉。」他 幾乎不上電子媒體、不會管專業能力之外的事。侯文詠總對兒子說，世界是公平的，你的 爸爸是名人，所以你做的好事壞事都會被放大。「例如，老師會對我兒子的文筆有較高期 待，但其實他作文很糟！」這位作家父親苦笑著說。 閱讀的時序 雖說「自己的名字成為考題不太舒服」，但侯文詠的部分文學啟蒙，倒是從國中課本開始 的，琦君、楊牧、余光中、羅青等的散文與新詩，開闊了他的目光。而自己一面讀著福爾 摩斯、亞森羅蘋、少年冒險故事，後來又接觸白先勇、張愛玲。上大學後，在台大、政大 對面的禁書攤，買沈從文、魯迅、老舍的小說，侯文詠認為自己受這塊的文法、文筆影響 很大。「所以我們這一代的寫作者，可以說是跟正統中文小說學的，中文的底子普遍較紮 實。」侯文詠說，相較他們閱讀時序與系譜的單純，現在的小孩辛苦多了，「一個小六的 孩子，可能讀的第一本課外讀物是《白色巨塔》，接著是《哈利波特》，那麼多國外翻譯 小說一下子塞到身上，跟網路資訊、電玩刺激，全部混在一起。不像我們那時，苦悶的小 孩只有苦悶的文學作品可以讀。」 侯文詠說，這十幾年來他擔任文學獎評審，就經常看到很不舒服，「年輕作者說故事缺乏 中文該有的鏗鏘俐落，讀一段下來，感覺內心很嘈雜，不像老作家是讓你越看越寧靜越舒 服。」儘管說來老派，侯文詠還是認為中文厲害的部分，是文字本身的東西，面對排山倒 海的翻譯小說，他也憂心：「出版市場是不是會跟電影市場一樣，沒有國片可看。」 青年時代的電影夢 而對這位跨越世代的暢銷作家來說，今年下半年「火紅」的程度，將更臻顛峰。兩部小說 《危險心靈》、《白色巨塔》改編為電視連續劇，都將開播。侯文詠本人更下海擔任《危 險心靈》的製作人，從討論劇本、選角到開機，全程參與，去年暑假跟著劇組在淡水國中 拍了幾十天戲，目前已看到剪出來的片子，侯文詠欣慰地微笑，簡潔地說：「會很棒。」 侯文詠大學時是「基本教義的電影青年」，一年看三、四百部電影，所有該啃的大師名片 都倒背如流。這次的經驗，也算是一償電影夢，「把整個流程搞懂之後，知道自己會落在 哪個位置。」侯文詠說，這是很矛盾的，一方面欣喜瞭解拍片是怎麼一回事，一方面又害 怕自己對這項技藝太熟悉，以後看片便不能陶醉，而會去挑毛病了。他謙虛地舉例，「像 我對音樂是外行，所以聽什麼音樂都覺得好聽，那是絕對的愚蠢，也是絕對的享受。」侯 文詠笑說，這種絕對愚蠢與享受的樂趣，最常發生在看好萊塢片時，他把自己放空，回到 一個看電影的人，「我管你撞爛了幾部車，我就是花兩百多塊一張票！」 而這種從頭到尾把流程摸透一遍的「習慣」，不是從這次拍片才開始的。寫書的時候，侯 文詠從編輯台到印刷、通路全部都「實習」一次，還跑到書店，請店員教他打收銀機，親 手把一本自己的書賣給讀者。做電台節目時，也是將從後台到前台經歷一次。醫學界、學 術圈，亦是如此。「只有把從最上游到最下游會做的事都摸清楚，我才會覺得舒服。」侯 文詠將這當作人生的訓練，一旦站在經驗頂端，談一件事時，有一千個經驗可以用。 台灣欠缺社會寫實 前年日劇《白色巨塔》收視熱烈，山崎豐子的原著小說《白色巨塔》與侯文詠的《白色巨 塔》「抄襲說」，一時沸沸揚揚。台灣版電視劇即將上映，不免又再度落入「強迫比較」 之中。侯文詠跳出原著身份，以「大眾文學的發展」來看待這現象。他認為，在都市發展 過程中，「社會派」小說家是被需要的，但很怪異的是，台灣的這一塊缺席了，醫療黑暗 是日本三十年前，社會很大一塊需要被書寫的部分，三十年後，發展到同樣階段的台灣， 自然也會出現同樣的問題。侯文詠更清楚地舉例，像他最近看著台灣層出不窮的金融弊案 ，覺得是寫實小說很好的切入點，但說不定以此為材料的小說，在社會派風行的日本，幾 十年前也有人寫過了。 大陸年輕評論家毛尖在讀到侯文詠的《危險心靈》時，曾一針見血地說：「就是為這個時 代寫的。」但除了侯文詠之外，似乎難找到「為當代而寫」的台灣作家。侯文詠遺憾地說 ，「九二一地震之後，出現過什麼以它為題材的優質小說嗎？連村上春樹都寫出《地下鐵 事件》了。」他認為，台灣的寫作者不講當代的故事，不講大眾的脈動，以致於大眾文學 發展不起來，但其實現在的金融、保險、法律等領域，若作者有心投入，好好營造人物， 是可以造就動人的大眾小說的。 安安靜靜寫長篇 多年前辭去醫師職務，專職寫作的侯文詠，現在除在台北醫學大學教授「醫學人文與文學 」課程、偶爾去兩部連續劇的剪接室探探班外，大部分的時間都在「安安靜靜寫長篇」。 至於題材是什麼，侯文詠說，「我有一天可能開始寫一百年前的歷史或一百年後的科幻， 但現在，我還是願意跟當代一起活著，寫當代才有感覺。」 【詳見260期《聯合文學》六月號】 http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=36706 -- --

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