■ 高志仁 江蕙「初登場」前夕，Holo台語（以下簡稱台語）歌壇另一盛事是黃乙玲出了新專輯《講 乎自己聽》，最大特色是第一首歌〈春花秋月〉，採用中國著名詞人南唐末代君主李煜（ 西元九三七─九七八）的作品〈虞美人〉，唱出熟悉的「春花秋月何時了，往事知多少， 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中…」。 「台灣文學」的在地流傳演化史上，漢文古詩詞是一個重要部門，其一是十七世紀之後清 領時期跨海來台的文人騷客寄情台灣山水的詠嘆吟唱，其二是以較接近中原古音的台語聲 調吟詠古詩詞，後者是「古典」或「雅致」台語教學的一環，黃乙玲的新歌反映此復古風 ，為現代台語流行歌曲傳唱添上外一章。 這也讓人想起黃乙玲和陳明章合作的專輯《出去走走》（一九九三）。陳明章是九○年代 初期興起的新台語歌風潮的指標人物之一，其滿溢台灣常民風情的《下午的一齣戲》（一 九九○）專輯已成經典，並列名去年底國家文化總會主辦選出的一九三三至二○○六年「 五十張台灣最重要的流行音樂專輯或錄音」。 走唱出身的黃乙玲，原本習唱傳統演歌，擅長典雅詞曲和清新民歌風的陳明章帶她出去走 走，果然讓人耳目一新，生猛「重鹹」的唱腔無影無蹤，悠然詮釋「我自本單守花園一枝 春，為你牽藤，為你徙盆」〈傷心的緣〉等清雅詞意。不過可能和聽眾習慣的黃乙玲太過 斷裂，市場反應平平，隔年發行調回原本歌路的第十五張專輯《愛情的酒攏袂退》，才再 創銷售高潮。 兩大台語歌后不同的特質是，黃乙玲或許不像歌路寬廣的江蕙有那麼明顯的指標地位，作 品或許不會像江蕙的《酒後的心聲》一樣入選上述五十大專輯等風雲榜單，然而其獨特的 沉鬱唱腔，可能比江蕙更有機會成為某種台灣在地風情的頭號代言人。 這種風情，在《感謝無情人》專輯裡的〈台北SAYONARA〉（一九九八）一曲中發揮得淋漓 盡致。「台北」具有顯著的台灣政經符號意涵，對比新台語歌風潮另一指標人物林強唱的 〈向前走〉（一九九○）裡「較早聽人唱台北不是我的家，但我一點攏無感覺」，及其所 指涉的羅大佑名曲〈鹿港小鎮〉（一九八二）說台北「不是我想像的黃金天堂」，〈台北 SAYONARA〉裡離開無情城市台北的情緒，是瀰漫許多台語歌曲、反映台灣移民與殖民社會 某個面向的無奈與幽怨：「不願拍醒夢中的台北市，對阮故鄉看過來有較美。」 這種「阮故鄉」和「夢中的台北市」之間美麗但心碎的距離，由黃乙玲滄桑淒楚、沉厚決 絕的唱腔來刻劃，真是不做第二人想啊（作者任職雜誌撰稿） -- 講什麼山盟海誓 往事 今生愛過的人 ∩∩ (C)lass 【 分組討論區 】 雨傘情 無字的情批 ο ● Idols_1TW 人物 Σ臺灣希望群星館 春花秋月 人生的歌 ╰ ─≡ TW_Girls 台灣 Σ台灣女孩特區 愛到才知痛 海波浪 ∥ ζ YeeLing 台灣 ◎黃乙玲 講呼自己聽 摸心肝想看覓 酒歌 愛情的酒攏未退 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.113.249.216