■ 高志仁 江蕙「初登场」前夕，Holo台语（以下简称台语）歌坛另一盛事是黄乙玲出了新专辑《讲 乎自己听》，最大特色是第一首歌〈春花秋月〉，采用中国着名词人南唐末代君主李煜（ 西元九三七─九七八）的作品〈虞美人〉，唱出熟悉的「春花秋月何时了，往事知多少， 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中…」。 「台湾文学」的在地流传演化史上，汉文古诗词是一个重要部门，其一是十七世纪之後清 领时期跨海来台的文人骚客寄情台湾山水的咏叹吟唱，其二是以较接近中原古音的台语声 调吟咏古诗词，後者是「古典」或「雅致」台语教学的一环，黄乙玲的新歌反映此复古风 ，为现代台语流行歌曲传唱添上外一章。 这也让人想起黄乙玲和陈明章合作的专辑《出去走走》（一九九三）。陈明章是九○年代 初期兴起的新台语歌风潮的指标人物之一，其满溢台湾常民风情的《下午的一出戏》（一 九九○）专辑已成经典，并列名去年底国家文化总会主办选出的一九三三至二○○六年「 五十张台湾最重要的流行音乐专辑或录音」。 走唱出身的黄乙玲，原本习唱传统演歌，擅长典雅词曲和清新民歌风的陈明章带她出去走 走，果然让人耳目一新，生猛「重咸」的唱腔无影无踪，悠然诠释「我自本单守花园一枝 春，为你牵藤，为你徙盆」〈伤心的缘〉等清雅词意。不过可能和听众习惯的黄乙玲太过 断裂，市场反应平平，隔年发行调回原本歌路的第十五张专辑《爱情的酒拢袂退》，才再 创销售高潮。 两大台语歌后不同的特质是，黄乙玲或许不像歌路宽广的江蕙有那麽明显的指标地位，作 品或许不会像江蕙的《酒後的心声》一样入选上述五十大专辑等风云榜单，然而其独特的 沉郁唱腔，可能比江蕙更有机会成为某种台湾在地风情的头号代言人。 这种风情，在《感谢无情人》专辑里的〈台北SAYONARA〉（一九九八）一曲中发挥得淋漓 尽致。「台北」具有显着的台湾政经符号意涵，对比新台语歌风潮另一指标人物林强唱的 〈向前走〉（一九九○）里「较早听人唱台北不是我的家，但我一点拢无感觉」，及其所 指涉的罗大佑名曲〈鹿港小镇〉（一九八二）说台北「不是我想像的黄金天堂」，〈台北 SAYONARA〉里离开无情城市台北的情绪，是弥漫许多台语歌曲、反映台湾移民与殖民社会 某个面向的无奈与幽怨：「不愿拍醒梦中的台北市，对阮故乡看过来有较美。」 这种「阮故乡」和「梦中的台北市」之间美丽但心碎的距离，由黄乙玲沧桑凄楚、沉厚决 绝的唱腔来刻划，真是不做第二人想啊（作者任职杂志撰稿） -- 讲什麽山盟海誓 往事 今生爱过的人 ∩∩ (C)lass 【 分组讨论区 】 雨伞情 无字的情批 ο ● Idols_1TW 人物 Σ台湾希望群星馆 春花秋月 人生的歌 ╰ ─≡ TW_Girls 台湾 Σ台湾女孩特区 爱到才知痛 海波浪 ∥ ζ YeeLing 台湾 ◎黄乙玲 讲呼自己听 摸心肝想看觅 酒歌 爱情的酒拢未退 --

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