楊照 　(20090101)　http://0rz.tw/d95eZ 維多利亞時代的小說，最常出現的女性角色是governess，一般翻譯做「家庭女教師」。 這種家庭女教師通常出身中下階層，進到上流貴族家庭去教小孩。她們多半就住在主人 家裡，不只教書，還要照顧小孩的生活常規，地位比一般傭人高，更重要的，跟主人的 互動比一般傭人密切得多。 小說喜歡寫「家庭女教師」，因為家庭女教師帶著好奇眼光深入上流家庭，可以看到很 多或荒謬或悲哀的秘密；也因為年輕、漂亮的家庭女教師最有機會在貴族環境中上演「 麻雀變鳳凰」的驚奇戲碼。 清末民初，中國，尤其是上海大家族曾一度引進西化的governess制度。宋慶齡、宋美齡 的媽媽倪桂珍就曾經進在盛宣懷家當「養娘」，就是身兼教師工作的奶媽。後來宋慶齡 的妹妹、宋美齡的姊姊宋藹齡接替媽媽，也進了盛家，當的就是名正言順的家庭女教師 。靠這層關係，盛家安排了宋子文進入漢冶萍公司，開始了宋家在實業界的經驗。 　 民國以後，盛家的發展大不如宋家，倒過來，曾經被宋藹齡「教過」的盛家老七盛昇頤 巴著孔宋家族做上海大做生意。抗戰軍興，盛昇頤隨國民政府撤退到重慶，出任「華福 煙公司」董事長，大賣「華福牌」香菸賺錢。還有「華盛企業」、「大陸運輸」和「昆 明滇力製鋼廠」，都是他的。 盛家、宋家、孔家，當然還要加上蔣家，縱橫民國政商勢力的這些家族，原來起頭於「 家庭女教師」的關係，「家庭女教師」之重要，可見一斑。 侯門深似海，正因為一般人進不去，所以格外引起好奇。大家都想聽侯門的故事，但由 誰來披露、由誰來講呢？上流貴族社會的成員，沒有動機暴露內部秘密，而且他們視自 己的生活為理所當然，也缺乏選擇故事的好奇角度。傭人們在侯門生活邊緣遊走，可以 看到聽到不少，然而畢竟沒有機會真正參與那種生活，理解那種生活的種種眉角。 沒有比家庭女教師擁有更好「故事優勢」的了。她們從外面進入那原本對外封閉的系統 裡，地位不內不外、不上不下，還有，她們隨時可能被拖入故事裡，成為故事的一部分 ，甚至一轉身發現自己成了故事輻輳關係的中心。因而她們訴說的故事，既切身又陌生 ，既親密又新奇，最能吸引聽眾與讀者的注意了。 講一個「內幕故事」，關鍵之處就在能否找到一個類似「家庭女教師」的角度。這個說 故事的人，不能一開始就對內幕、秘密暸若指掌，那樣就失去了故事的懸疑性；這個說 故事的人，也不能純粹冷靜客觀、事不關己，他必須帶著聽故事的人一步步走近充滿陌 生現象的環境裡，然後一步步弄清楚其間的道理，卻也在這個過程中，讓自己跟故事越 來越分不開，換句話說，讓聽故事的人隨而跟故事越來越分不開，於是本來是豪門巨室 裡的秘密故事，變成了大家都想知道、非知道不可的共同渴望了。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 119.77.223.70