※ 引述《yzfr6 (找不到鐵金鋼)》之銘言： : 剛開始聽的時候, 並不會去想那麼多 : 反正笑點來了, 就自然會笑 : 情緒怎麼起伏, 也完全聽憑劇情發展 : 但在重覆多聽幾次之後 : 那種不知怎麼形容的突兀, 感覺愈來愈明顯 : 一直到最近, 這種感覺是有增無減 : 為什麼呢？好像很難說清楚 : 但我還是試著用一個看戲者的感受來說說 : 莫名奇妙之一 狀元模擬考--四大官人 : 狀況: : 東方北海西門三大官人的故事說完，要接著說南宮大官人的時 : 候，突然蹦出這一小段對話 : 馮：這個問題我兩年前就問過你了, 你覺不覺得劇本到了這個 : 地方, 轉折實在是太硬了一點 : 宋：你管它硬不硬啊? 前面三個講完就剩下它一個啦, 也沒有 : 人管它的情緒轉折啊 : 莫名奇妙之二 並不太熟--檳榔阿媽 : 狀況： : 梅花鹿送完信, 唸了一串食物的名稱, 做完資源回收之後, 開 : 始準備上路時, 又突然出現了類似的對話： : 宋：上什麼路啊? 我現在心裡頭一大堆莫名奇妙的問號。我從 : 台北到花蓮, 再從花蓮到深山裡, 走了那麼長一段路, 我 : 來幹什麼？ : 馮：對哦, 剛才長老致詞的時候講的是原住民語, 你並沒有聽 : 懂啊! : 宋：是啊! 在這山裡頭我人生地不熟, 到處都是毒蛇猛獸, 我 : 隨時可能有意外發生啊 : 馮：不是不是....我擔心的是另一個層次的問題啊, 我剛剛已 : 經提醒過你了, 編劇的那個轉折太硬了, 現在說不定觀眾 : 也在懷疑了, 這些人那個編劇能力出了問題了, 含混不清 : 都沒有交待, 要不然就是誰剛才忘詞了 : 以下略...... : 感覺: : 1. 你們是在演一齣劇, 還是在上編劇課程? : 老實說, 要學習或瞭解這些理論上的東西, 我們會設法找 : 其它資源來輔助, 充實自己, 甚至找機會直接向你們請教 : (你趕時間搭計程車時, 會需要司機教你怎麼開車嗎?) : (你上牛排館吃牛排, 會需要老闆來教你怎麼煎牛排嗎?) : 2. 在舞台上即便有任何突發狀況, 讓劇情可以繼續發展、有 : 始有終, 是你們這些藝人的『職責』。講難聽一點的話, : 就是：如果轉不過來, 那你們也甭演了! 打包回家吧! : 3. 你們處理突發狀況的細節, 似乎更沒有必要表演出來。對 : 我們這些看戲的人來說, 我們要的只是劇情的有始有終而 : 已。 : (同樣是吃牛排, 吃到一半發現蛋沒熟, 或牛排沒煎好, 於是請老闆 : 重弄。老闆把這些事情解決了, 再次把牛排端來給你, 結果還順便拉 : 了一把椅子在你旁邊坐下, 然後跟你分享餐具採購和牛排料理流程) : 4. 此地無銀三百兩? 劇情的一部份? 還是劇中有劇? : 看戲聽戲的我, 明明就沒有任何『劇情轉折太硬』的感受 : (前面已經說過了：情緒完全隨著劇情走) : 但你們卻偏要在劇情中間蹦出這些跟劇情無關的對話, 還 : 順便提醒我們『太硬』了, 這算是什麼? : (你繼續吃著牛排, 吃到一半老闆又跑來告訴你：對不起! 我們的黑 : 胡椒醬太辣了!) : 大致上的感受就這些。說實在話, 從台灣怪譚, 聽到魏吳二老的部份作 : 品, 再到少許大陸的表演, 都不曾有過這些突兀之感。就是讓情緒很自 : 然的跟著作品的情節而起伏, 有笑點了, 覺得好笑, 也很自然的就笑出 : 來, 根本不需要想太多, 思考其它雜七雜八的事。從開始到結束一氣呵 : 成。 無所謂突兀不突兀 這是他們本來的劇本內容 而且，通常在演出現場時 觀眾所認為演員的「即興演出」 其實，多半都是演員事先設想好的狀況 當有什麼狀況發生時 他們會如何應對 什麼樣的狀況都會盡量去設想 自然到讓觀眾會以為那是演員的"即興演出" 關於你說的情緒完全隨著劇情走 就像底下推文有人說 他們會玩這種將角色跳進跳出的手法 這樣說其實也對 演員們並不是在教你該如何撰寫劇本 而是他們本身的劇本內容原是如此 不過，本來觀眾們看戲都會有各自的感受及想法 或許，你可以把你的意見告訴給瓦舍知道…^^ --

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