※ 引述《yzfr6 (找不到铁金钢)》之铭言： : 刚开始听的时候, 并不会去想那麽多 : 反正笑点来了, 就自然会笑 : 情绪怎麽起伏, 也完全听凭剧情发展 : 但在重覆多听几次之後 : 那种不知怎麽形容的突兀, 感觉愈来愈明显 : 一直到最近, 这种感觉是有增无减 : 为什麽呢？好像很难说清楚 : 但我还是试着用一个看戏者的感受来说说 : 莫名奇妙之一 状元模拟考--四大官人 : 状况: : 东方北海西门三大官人的故事说完，要接着说南宫大官人的时 : 候，突然蹦出这一小段对话 : 冯：这个问题我两年前就问过你了, 你觉不觉得剧本到了这个 : 地方, 转折实在是太硬了一点 : 宋：你管它硬不硬啊? 前面三个讲完就剩下它一个啦, 也没有 : 人管它的情绪转折啊 : 莫名奇妙之二 并不太熟--槟榔阿妈 : 状况： : 梅花鹿送完信, 念了一串食物的名称, 做完资源回收之後, 开 : 始准备上路时, 又突然出现了类似的对话： : 宋：上什麽路啊? 我现在心里头一大堆莫名奇妙的问号。我从 : 台北到花莲, 再从花莲到深山里, 走了那麽长一段路, 我 : 来干什麽？ : 冯：对哦, 刚才长老致词的时候讲的是原住民语, 你并没有听 : 懂啊! : 宋：是啊! 在这山里头我人生地不熟, 到处都是毒蛇猛兽, 我 : 随时可能有意外发生啊 : 冯：不是不是....我担心的是另一个层次的问题啊, 我刚刚已 : 经提醒过你了, 编剧的那个转折太硬了, 现在说不定观众 : 也在怀疑了, 这些人那个编剧能力出了问题了, 含混不清 : 都没有交待, 要不然就是谁刚才忘词了 : 以下略...... : 感觉: : 1. 你们是在演一出剧, 还是在上编剧课程? : 老实说, 要学习或了解这些理论上的东西, 我们会设法找 : 其它资源来辅助, 充实自己, 甚至找机会直接向你们请教 : (你赶时间搭计程车时, 会需要司机教你怎麽开车吗?) : (你上牛排馆吃牛排, 会需要老板来教你怎麽煎牛排吗?) : 2. 在舞台上即便有任何突发状况, 让剧情可以继续发展、有 : 始有终, 是你们这些艺人的『职责』。讲难听一点的话, : 就是：如果转不过来, 那你们也甭演了! 打包回家吧! : 3. 你们处理突发状况的细节, 似乎更没有必要表演出来。对 : 我们这些看戏的人来说, 我们要的只是剧情的有始有终而 : 已。 : (同样是吃牛排, 吃到一半发现蛋没熟, 或牛排没煎好, 於是请老板 : 重弄。老板把这些事情解决了, 再次把牛排端来给你, 结果还顺便拉 : 了一把椅子在你旁边坐下, 然後跟你分享餐具采购和牛排料理流程) : 4. 此地无银三百两? 剧情的一部份? 还是剧中有剧? : 看戏听戏的我, 明明就没有任何『剧情转折太硬』的感受 : (前面已经说过了：情绪完全随着剧情走) : 但你们却偏要在剧情中间蹦出这些跟剧情无关的对话, 还 : 顺便提醒我们『太硬』了, 这算是什麽? : (你继续吃着牛排, 吃到一半老板又跑来告诉你：对不起! 我们的黑 : 胡椒酱太辣了!) : 大致上的感受就这些。说实在话, 从台湾怪谭, 听到魏吴二老的部份作 : 品, 再到少许大陆的表演, 都不曾有过这些突兀之感。就是让情绪很自 : 然的跟着作品的情节而起伏, 有笑点了, 觉得好笑, 也很自然的就笑出 : 来, 根本不需要想太多, 思考其它杂七杂八的事。从开始到结束一气呵 : 成。 无所谓突兀不突兀 这是他们本来的剧本内容 而且，通常在演出现场时 观众所认为演员的「即兴演出」 其实，多半都是演员事先设想好的状况 当有什麽状况发生时 他们会如何应对 什麽样的状况都会尽量去设想 自然到让观众会以为那是演员的"即兴演出" 关於你说的情绪完全随着剧情走 就像底下推文有人说 他们会玩这种将角色跳进跳出的手法 这样说其实也对 演员们并不是在教你该如何撰写剧本 而是他们本身的剧本内容原是如此 不过，本来观众们看戏都会有各自的感受及想法 或许，你可以把你的意见告诉给瓦舍知道…^^ --

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