文章連結 https://www.facebook.com/DaysEnterprise/ 應該也不少人去看了Hide的紀錄片"來春之約"，我沒要寫Hide影響我很深之類的影片心得 文，畢竟我當時是聽了X的音樂才開始彈琴，並不是因為聽了Hide的個人專輯。 那我就寫個不是以Hide為主的，來簡單介紹下影片快結束時才出現的I.N.A.，或許不少人 不會注意到他是誰，不就是Hide with spread beaver 其中一位團員? --- "I.N.A."也是X Japan實質上的第6人(在1992年jealousy巡迴時加入)，負責manipulator/ 合成器/program，也身兼recording engineer。 在X的live舞台上並不會看到他身影，一般manipulator都坐在觀眾看不到的舞台某處角落 ，你在X的live聽到的弦樂/合成器就是他在彈的，Art of life和Dahlia這兩張專輯的前 置作業，像是進錄音室錄真人弦樂前，demo版的MIDI弦樂也是他在負責。 Hide個人的live時會把他拉到舞台上一起演出，要做的事也比在X工作時來的雜，除了控 電腦program外也兼打擊樂器手/sampler/DJ，在Hide團更重要的工作是，在專輯內頁中你 會看到共同製作人是I.N.A.。 I.N.A.在今年4月出版"君のいない世界~hideと過ごした2486日間の軌跡"一書裡提到1993 年起他被Hide帶在身邊一起製作音樂，"來春之約'影片裡也可看到Hide與I.N.A整天泡在 一起寫作，我想X所有團員跟Hide共事時間應該都沒比I.N.A來的長，我甚至覺得I.N.A比Y oshiki更了解Hide。 片中Rockin’on Japan的總編輯-山崎洋一郎提到整個90年時期的西洋音樂冒出許多新的 樂風:grunge/英搖/電子音樂...等，但當時的日本還沒完全接收，大部分停留在只聽/做 土產的J-rock和J-Pop，不過在Hide的個人作品裡已可聽到擷取/運用西方這些新的音樂元 素，這段落也讓我想到"君のいない世界~hideと過ごした2486日間の軌跡"書中提到I.N.A .在1992年加入X團隊前，他本人其實不知道X是在玩哪種曲風的，加入前從事的音樂工作 主要是R n'B /hiphop/funk/pop這類音樂的作曲/編曲，因為接案工作上的需要，聽的音 樂類型主要是跟著billboard榜單在聽，從這可知他平日吸收的音樂是業界最新潮的為主 ，Hide到1993年開始要搞個人專輯才開始請教I.N.A.要玩這類新聲音要怎起手，I.N.A這 才開始教Hide如何開始使用電腦編曲，也是開啟Hide音樂上的另一扇大門，不只是一個只 會彈吉他的樂手，會這些也才能跟西方最新的音樂接上軌，也才能具體化呈現Hide腦中新 穎前衛的音樂。 對I.N.A.來說Hide是他的貴人，我想雙方都是對方的貴人，I.N.A.在電腦音樂上的才能幫 助Hide的音樂性更上一層。我想要是I.N.A.沒出現，Hide的個人專輯可能還是像joker或 是celebration這類很中規中矩的風格吧? 在這也推薦Hide第2張專輯"psyence"，真正的兩人三腳合力完成的一張音樂性多元化的高 質專輯，第三張ja,zoo變成接力的方式，有不少首是做到一半的半成品，最終專輯版的到 底是Hide的想法佔比較多還是I.N.A.沒人知道，除非你能聽到5/2日前的錄音檔案。。。 如果ja,zoo跟psyence一樣是兩人共同完成的話，我想會比我們現在聽到的版本更棒，說 不定會超越psyence在我心中的排名。 影片中問到他，如果再見到Hide想跟他說那些話呢? I.N.A.:我有把ja,zoo做好嗎? 這句也是看得讓人很鼻酸。。。 --

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