文章连结 https://www.facebook.com/DaysEnterprise/ 应该也不少人去看了Hide的纪录片"来春之约"，我没要写Hide影响我很深之类的影片心得 文，毕竟我当时是听了X的音乐才开始弹琴，并不是因为听了Hide的个人专辑。 那我就写个不是以Hide为主的，来简单介绍下影片快结束时才出现的I.N.A.，或许不少人 不会注意到他是谁，不就是Hide with spread beaver 其中一位团员? --- "I.N.A."也是X Japan实质上的第6人(在1992年jealousy巡回时加入)，负责manipulator/ 合成器/program，也身兼recording engineer。 在X的live舞台上并不会看到他身影，一般manipulator都坐在观众看不到的舞台某处角落 ，你在X的live听到的弦乐/合成器就是他在弹的，Art of life和Dahlia这两张专辑的前 置作业，像是进录音室录真人弦乐前，demo版的MIDI弦乐也是他在负责。 Hide个人的live时会把他拉到舞台上一起演出，要做的事也比在X工作时来的杂，除了控 电脑program外也兼打击乐器手/sampler/DJ，在Hide团更重要的工作是，在专辑内页中你 会看到共同制作人是I.N.A.。 I.N.A.在今年4月出版"君のいない世界~hideと过ごした2486日间の轨迹"一书里提到1993 年起他被Hide带在身边一起制作音乐，"来春之约'影片里也可看到Hide与I.N.A整天泡在 一起写作，我想X所有团员跟Hide共事时间应该都没比I.N.A来的长，我甚至觉得I.N.A比Y oshiki更了解Hide。 片中Rockin’on Japan的总编辑-山崎洋一郎提到整个90年时期的西洋音乐冒出许多新的 乐风:grunge/英摇/电子音乐...等，但当时的日本还没完全接收，大部分停留在只听/做 土产的J-rock和J-Pop，不过在Hide的个人作品里已可听到撷取/运用西方这些新的音乐元 素，这段落也让我想到"君のいない世界~hideと过ごした2486日间の轨迹"书中提到I.N.A .在1992年加入X团队前，他本人其实不知道X是在玩哪种曲风的，加入前从事的音乐工作 主要是R n'B /hiphop/funk/pop这类音乐的作曲/编曲，因为接案工作上的需要，听的音 乐类型主要是跟着billboard榜单在听，从这可知他平日吸收的音乐是业界最新潮的为主 ，Hide到1993年开始要搞个人专辑才开始请教I.N.A.要玩这类新声音要怎起手，I.N.A这 才开始教Hide如何开始使用电脑编曲，也是开启Hide音乐上的另一扇大门，不只是一个只 会弹吉他的乐手，会这些也才能跟西方最新的音乐接上轨，也才能具体化呈现Hide脑中新 颖前卫的音乐。 对I.N.A.来说Hide是他的贵人，我想双方都是对方的贵人，I.N.A.在电脑音乐上的才能帮 助Hide的音乐性更上一层。我想要是I.N.A.没出现，Hide的个人专辑可能还是像joker或 是celebration这类很中规中矩的风格吧? 在这也推荐Hide第2张专辑"psyence"，真正的两人三脚合力完成的一张音乐性多元化的高 质专辑，第三张ja,zoo变成接力的方式，有不少首是做到一半的半成品，最终专辑版的到 底是Hide的想法占比较多还是I.N.A.没人知道，除非你能听到5/2日前的录音档案。。。 如果ja,zoo跟psyence一样是两人共同完成的话，我想会比我们现在听到的版本更棒，说 不定会超越psyence在我心中的排名。 影片中问到他，如果再见到Hide想跟他说那些话呢? I.N.A.:我有把ja,zoo做好吗? 这句也是看得让人很鼻酸。。。 --

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