這次Yoshiki排了歐洲的電影宣傳行程，雖然沒開演唱會，最後卻在途中病倒， 取消了冰島的上映宣傳。雖然這個行程還沒跑完，不過我覺得也差不多是時候， 可以來整理一下我對他想要打入歐美圈的一些觀感了。 這次歐洲的宣傳行程，目的應該是藉由他出席首映，然後經由媒體報導爭取當地 曝光度，希望能讓X JAPAN的名字能更廣泛地接觸到一般大眾，進而吸引到更多 歌迷。不過我個人認為，其實X的歌迷應該大部分都不是因為宣傳行程才跑出來 的。從以前開始，會聽到X的人大概部分是喜歡日本動漫畫，另一部分是喜歡日 劇或日本流行/搖滾音樂，才進而接觸到X的歌，而會不會成為歌迷，則是在於跟 X的歌共鳴的程度。有些人共鳴的是YOSHIKI的心靈創傷，有些人共鳴的是HIDE的 多采多姿，金屬樂迷會對演奏帶來的爽度有共鳴，流行樂迷會對琅琅上口的抒情 曲有共鳴。從我跑世巡時問當地歌迷是怎麼會知道X，和這次電影宣傳行程中拍 到一些歌迷的發言，感覺上也沒有逸出這樣的範疇。 電影會這麼努力宣傳，應該是他希望藉由電影讓人多一些認識X的機會，但台港 這種地方，大家本來對日本文化就很熟悉，也許不是歌迷，也會有點興趣為了知 道他們的故事而看電影。但是歐美呢？ 我自己是個芭蕾舞迷，看芭蕾的歷史比聽X還要更長，不過它只是個興趣，不像X 曾經是我的心靈支柱，所以我對芭蕾投入的程度並沒有像對X這麼深。台灣一年 約有一兩次公演，邀請世界各國的首席舞者來跳，但永遠都沒有滿座過，我要問 有沒有誰要一起去看，親朋好友都搖頭說不用，只有舞蹈教室會有一些同學會去 看（還不是每個都會）。知名芭蕾舞團的全幕公演基本上都是賠錢在做，已經降 到兩三年可能都辦不了一次。其他就算有二流舞團肯來，我也不會推薦人去看。 歐美的話，重要的公演早早票就被搶光光，電影院還會直播某些場次，芭蕾舞者 是為人所憧憬的藝術家，偉大的舞者可能還沒三十歲就已經被拍紀錄片了。但是 你們叫得出幾個名字呢？當然他們的偉大，不會因為你們知不知道或叫不叫得出 名字而改變。我舉這個例子，應該大家就很容易想像，在一般的歐美人腦海中， X JAPAN這個字眼跳出來的時候，會是個什麼樣的情況。 芭蕾舞者平時的生活都在排練和表演之間循環，海外公演可能會開個記者會，少 數人有做品牌代言，或是幫名牌作廣告，以台灣來說，一般人不知道很正常。但 是你若本來對芭蕾不特別有興趣，就算有去看雲門，會因為有誰代言了品牌，誰 開了記者會，就買票去看芭蕾嗎？假設有個外國舞星，他希望到台灣表演時，起 碼會去看雲門的都會考慮去看他，你們覺得他要深入人心到什麼程度，才能得到 這樣的結果呢？（事實上台灣有主辦已經做了十年國際舞星的公演，但票房一直 沒有明顯的起色，他們對這個問題也非常的苦惱。不過舞者們應該對所謂海外市 場並沒有任何執著，就盡他們本分領演出費而已。） 我一直覺得X的歌迷可以大分為本命飯、日搖飯（包括日音和洋樂）和醬油飯（ 對不起）三種，本命飯是X對個人的人生有特別、無可取代的意義，日搖飯是他 們的音樂剛好符合你的喜好和要求但不是你的唯一、醬油飯則是喜歡音樂、X不 一定是自己的菜或茶，但會為了朝聖而買票看演唱會的人。本命飯是發生什麼事 都不會跑的那群人，但還是要日搖飯和醬油飯夠多，大的場子才撐的起來。由 2010年以來的各國演唱會，以及這次歐洲宣傳的情況看來，各地的本命飯人數有 強化的趨勢，但要靠紀錄片來拉攏醬油飯，我是不怎麼樂觀，畢竟東方相對於西 方來說，文化傳播上還是居於劣勢。 宣傳這種事，你不能說它沒有效果，但耗費的人力物力時間，是否能換取合理的 效益，我只能打個大大的問號（反正就X嘛），要靠Q＆A之類的機會營造無可取 代的意義，人數也非常有限。出新歌的問題是：出了要是當地公司覺得你份量不 夠，或沒興趣的話，也不會幫你行銷（看看原聲帶在台灣的待遇…）。但是不出， 就沒有更多的資源去爭取中間的日搖飯。更殘酷的是，如果出了也沒辦法爭取到 太多新的日搖飯，那最後恐怕也只能長嘆一聲「At least I tried everything」 （事實上我覺得他似乎也已經有所體認…）。但不先把專輯完成發出來，只會讓 苦苦等待的歌迷們覺得自己的信任不斷被背叛，這十年來，到底說了多少次今秋 與來春呢？ 復活也滿十年了，趕快把專輯完成，放出來用音樂直接說服大家來聽演唱會吧！ 所有的數字都是虛幻，人家聽你的歌不是為了你歌有上排行榜而聽，也不會是為 了你有給什麼福利才聽的。 #如果DE樣還在的話 --- FB版 https://goo.gl/bDDBcG --

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