这次Yoshiki排了欧洲的电影宣传行程，虽然没开演唱会，最後却在途中病倒， 取消了冰岛的上映宣传。虽然这个行程还没跑完，不过我觉得也差不多是时候， 可以来整理一下我对他想要打入欧美圈的一些观感了。 这次欧洲的宣传行程，目的应该是藉由他出席首映，然後经由媒体报导争取当地 曝光度，希望能让X JAPAN的名字能更广泛地接触到一般大众，进而吸引到更多 歌迷。不过我个人认为，其实X的歌迷应该大部分都不是因为宣传行程才跑出来 的。从以前开始，会听到X的人大概部分是喜欢日本动漫画，另一部分是喜欢日 剧或日本流行/摇滚音乐，才进而接触到X的歌，而会不会成为歌迷，则是在於跟 X的歌共鸣的程度。有些人共鸣的是YOSHIKI的心灵创伤，有些人共鸣的是HIDE的 多采多姿，金属乐迷会对演奏带来的爽度有共鸣，流行乐迷会对琅琅上口的抒情 曲有共鸣。从我跑世巡时问当地歌迷是怎麽会知道X，和这次电影宣传行程中拍 到一些歌迷的发言，感觉上也没有逸出这样的范畴。 电影会这麽努力宣传，应该是他希望藉由电影让人多一些认识X的机会，但台港 这种地方，大家本来对日本文化就很熟悉，也许不是歌迷，也会有点兴趣为了知 道他们的故事而看电影。但是欧美呢？ 我自己是个芭蕾舞迷，看芭蕾的历史比听X还要更长，不过它只是个兴趣，不像X 曾经是我的心灵支柱，所以我对芭蕾投入的程度并没有像对X这麽深。台湾一年 约有一两次公演，邀请世界各国的首席舞者来跳，但永远都没有满座过，我要问 有没有谁要一起去看，亲朋好友都摇头说不用，只有舞蹈教室会有一些同学会去 看（还不是每个都会）。知名芭蕾舞团的全幕公演基本上都是赔钱在做，已经降 到两三年可能都办不了一次。其他就算有二流舞团肯来，我也不会推荐人去看。 欧美的话，重要的公演早早票就被抢光光，电影院还会直播某些场次，芭蕾舞者 是为人所憧憬的艺术家，伟大的舞者可能还没三十岁就已经被拍纪录片了。但是 你们叫得出几个名字呢？当然他们的伟大，不会因为你们知不知道或叫不叫得出 名字而改变。我举这个例子，应该大家就很容易想像，在一般的欧美人脑海中， X JAPAN这个字眼跳出来的时候，会是个什麽样的情况。 芭蕾舞者平时的生活都在排练和表演之间循环，海外公演可能会开个记者会，少 数人有做品牌代言，或是帮名牌作广告，以台湾来说，一般人不知道很正常。但 是你若本来对芭蕾不特别有兴趣，就算有去看云门，会因为有谁代言了品牌，谁 开了记者会，就买票去看芭蕾吗？假设有个外国舞星，他希望到台湾表演时，起 码会去看云门的都会考虑去看他，你们觉得他要深入人心到什麽程度，才能得到 这样的结果呢？（事实上台湾有主办已经做了十年国际舞星的公演，但票房一直 没有明显的起色，他们对这个问题也非常的苦恼。不过舞者们应该对所谓海外市 场并没有任何执着，就尽他们本分领演出费而已。） 我一直觉得X的歌迷可以大分为本命饭、日摇饭（包括日音和洋乐）和酱油饭（ 对不起）三种，本命饭是X对个人的人生有特别、无可取代的意义，日摇饭是他 们的音乐刚好符合你的喜好和要求但不是你的唯一、酱油饭则是喜欢音乐、X不 一定是自己的菜或茶，但会为了朝圣而买票看演唱会的人。本命饭是发生什麽事 都不会跑的那群人，但还是要日摇饭和酱油饭够多，大的场子才撑的起来。由 2010年以来的各国演唱会，以及这次欧洲宣传的情况看来，各地的本命饭人数有 强化的趋势，但要靠纪录片来拉拢酱油饭，我是不怎麽乐观，毕竟东方相对於西 方来说，文化传播上还是居於劣势。 宣传这种事，你不能说它没有效果，但耗费的人力物力时间，是否能换取合理的 效益，我只能打个大大的问号（反正就X嘛），要靠Q＆A之类的机会营造无可取 代的意义，人数也非常有限。出新歌的问题是：出了要是当地公司觉得你份量不 够，或没兴趣的话，也不会帮你行销（看看原声带在台湾的待遇…）。但是不出， 就没有更多的资源去争取中间的日摇饭。更残酷的是，如果出了也没办法争取到 太多新的日摇饭，那最後恐怕也只能长叹一声「At least I tried everything」 （事实上我觉得他似乎也已经有所体认…）。但不先把专辑完成发出来，只会让 苦苦等待的歌迷们觉得自己的信任不断被背叛，这十年来，到底说了多少次今秋 与来春呢？ 复活也满十年了，赶快把专辑完成，放出来用音乐直接说服大家来听演唱会吧！ 所有的数字都是虚幻，人家听你的歌不是为了你歌有上排行榜而听，也不会是为 了你有给什麽福利才听的。 #如果DE样还在的话 --- FB版 https://goo.gl/bDDBcG --

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