文/中坡不孝生 評論伍佰這張最新台語專輯之前，不得不提起一些我對伍佰的年少回憶。 １９９８年１月，伍佰的首張台語專輯『樹枝孤鳥』發行，讓還是高中生的我開始對搖滾 著迷，迷上伍佰粗獷生猛、汗水淋漓、俗又有力的〝男子氣慨〞與〝搖滾精神〞；甚至一 個從小台語不〝輪轉〞的台北囝仔開始隨著「返去故鄉」、「心愛的再會啦」等一首首動 人金曲努力找回阿媽的歌仔戲和媽媽的舌頭。若說這張專輯改變了我的後半世人，真的一 點都不誇張。 從後來的各種評價看來，『樹枝孤鳥』作為一張可以留名青史的經典之作，不容置疑；相 隔七年的『雙面人』將會是一張新經典，又或是另一張『樹枝孤鳥』，身為歌迷的我，不 免既期待又怕受傷害。 伍佰在許多訪問中不只一次提到他不喜歡重複過去，在外界的壓力下他會用一種賭氣的方 式製作出新的東西；於是，在『雙面人』這張新專輯中，他〝真的〞生出了〝新的〞東西 --電氣化的搖滾舞曲（Techno Rock）。 其實早在２００１年，伍佰幫莫文蔚製作粵語專輯『一朵金花』時，就已經開始了電音實 驗；同年底，專輯『夢的河流』發行，在許多歌曲中加入了電子元素，無奈市場反應不佳 ，叫好不叫座；於是，伍佰退卻了。２００３年初發行的『淚橋』，伍佰保守且重複地回 到『愛情的盡頭』時期安穩的芭樂情歌的懷抱裡，失望之餘，專輯裡一首NewOrder味很重 的「街角的薔薇」似乎又為舞曲化的現在預下伏筆。 伍佰會回頭玩電音或舞曲，絕對是某種歷史的必然；不管是１９８０年代初的NewOrder、 ９０年代初Happy Mondays、Primal Scream，一直到最近Radiohead的「Kid A」，再再證 明了傳統三（四）件式搖滾玩不下去時，樂團求生的不二法門。 所以，很不意外的，一張「既搖滾又舞曲、既現代又未來」（側標文案）的新專輯誕生了 。 --

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